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----  李白书帖苍劲雄浑气势飘逸 毛主席曾爱不释手  (http://zqbbs.5ijt.cn/dispbbs.asp?boardid=42&id=31583)

--  作者:清风出袖
--  发布时间:2009/11/24 19:38:00
--  李白书帖苍劲雄浑气势飘逸 毛主席曾爱不释手

  风格既苍劲雄浑又气势飘逸,还有宋徽宗题跋盛赞,主席反复欣赏把玩

    李白的诗,世人皆知。李白的书法水平如何,答得出的人恐怕就不多了。在故宫博物院,珍藏着一件名为《上阳台帖》的书法作品,正文右上有宋徽宗赵佶的瘦金体题签。题签只有一行,内容赫然是:“唐李太白上阳台”。

 

 


此主题相关图片如下诗仙李白 《上阳台帖》.jpg:

 

 李白书法飘逸雄健

    《上阳台帖》为纸本,纵28.5cm,横38.1cm。正文以行草书写:“山高水长,物象千万,非有老笔,清壮可穷。十八日,上阳台书,太白。”

    一共25个字,其书苍劲雄浑而又气势飘逸,用笔纵放自如,雄健流畅,很符合李白的诗歌风格。题跋包括了宋徽宗赵佶、元张晏、杜本、欧阳玄以及清乾隆皇帝等,每个人的题跋字数,几乎都是正文的两倍以上。引首还有乾隆皇帝楷书题“青莲逸翰”四字。

    观看过《上阳台帖》后,赵佶的评论是:“太白尝作行书‘乘兴踏月,西入酒家,不觉人物两忘,身在世外’一帖,字画飘逸,豪气雄健,乃知白不特以诗鸣也。”(标点为编者后加)

    赵佶提到的这件李白行书帖,今天的人们已无缘亲见。但赵佶自身书画造诣极深,他如此推崇李白的行书,可见李白的书法水平确实颇高,飘逸雄健,不流凡俗。

    此外,从元代张晏的题跋中,也可略窥李白的书风:“谪仙书传世绝少,尝云:欧、虞、褚、陆真书奴耳。自以流出于胸中,非若他人积习可到。观其飘飘然有凌云之态,高出尘寰得物外之妙。尝遍观晋唐法帖,而忽展此书,不觉令人清爽。”

    从张晏的题跋中,很容易看出,此帖的书风与影响广泛的初唐三大书法家欧阳询、虞世南、褚遂良之风格不同。与其人个性奔放豪迈相一致,李白的书法同样不拘法度,超逸神妙。

  毛泽东礼品转入故宫

    《上阳台帖》在清代安岐《墨缘汇观》、清内府《石渠宝笈·初篇》等书中都有著录,是中国历代书法中的精品。卷前后钤有宋赵孟坚“子固”、“ 斋”、贾似道“秋壑图书”,元“张晏私印”、“欧阳玄印”以及明项元汴,清梁清标、安岐、清内府以及近代张伯驹等鉴藏印。

    从这些鉴藏印中,可以看出这件珍品经过了怎样的曲折流转:在宋代宣和年间被收入内府,后入贾似道手中。元代,被张晏收藏,明代,入藏项元汴的天籁阁。清代先为收藏家安岐所得,再入清内府,清末流出宫外。民国时,近代收藏大家张伯驹以重金购得。

    据有关资料透露,《上阳台帖》如何从张伯驹手中进入故宫收藏,还有一则佳话。新中国成立后,张伯驹怀着对毛泽东的崇敬,将《上阳台帖》赠给毛主席。毛泽东喜好书法,收到此帖后十分珍爱,反复欣赏把玩。1958年,毛泽东自己立下规矩,党和国家领导人所收礼品一律缴公,这件《上阳台帖》即被送到北京故宫博物院珍藏。

    书法为诗名所掩

    “唐家公子锦袍倦,文采风流六百年。不见屋梁明月色,空余翰墨化云烟。”这是元代以诗文闻名的欧阳玄在《上阳台帖》后的题诗。

    史料载,唐玄宗曾命李白作宫中行乐诗,“二人张朱丝阑于前,白取笔抒思,十篇立就。笔迹遒利,凤峙龙拿。”可见李白书法之好。

    其实,古代不少书法家对李白的书法都有好评。不过,在他们的赞叹中,几乎都透露出了一种相同的惋惜之意,即“书为诗名所掩”。正如宋代大书法家黄庭坚对其的评价:“观其稿书,大类其诗,弥使人远想慨然。白在开元、至德间,不以能书传,今其行、草殊不减古人”(《山谷题跋》)。

    这也难怪。提到李白的名字,有谁脑海中不会浮现几句脍炙人口的佳句呢?无论是小学生都耳熟能详的“举头望明月,低头思故乡”,还是失意时用来自勉的“天生我材必有用,千金散尽还复来”,抑或是友情深重的“桃花潭水深千尽,不及汪伦送我情”,都是那么才气纵横、直抵人心。

    尽管李白的书法作品未能像他的诗一样广泛流传,至今仍被人们口耳传诵,但从种种相关的评述中,我们还是可以窥见到诗仙多才多艺的影子,遐想他在1200多年前,是怎样挥毫纵笔,写下一篇又一篇千古绝唱。

  链接

    兰州有块“送贺八”碑刻

    据宋《宣和书谱》记载,宋廷内府收藏的李白书作计有行书《太华峰》、《乘兴帖》两种,草书《岁时文》、《咏酒诗》、《醉中帖》三种。不过都没有流传下来。

    在故宫博物院网站上,关于《上阳台帖》的介绍中提到,《上阳台帖》是“李白传世的唯一书迹”。

    除了这件珍品,书法与李白联上名号的,还有甘肃兰州碑林中的一块书法碑刻。这块碑刻名为《送贺八归越》,据说由一张李白书法碑刻拓片翻刻而成。这张拓片的内容为:“《送贺八归越》镜湖流水春始波,狂客归舟逸兴多;山阴道上如相见,应写黄庭换白鹅。李白”

    《送贺八归越》在《全唐诗》中有收录。与拓片不同的是,《全唐诗》里的诗题为《送贺宾客归越》,首句是“镜波流水漾清波”。

    该拓片有三个跋,一为元至正二十二年王元鼎所题,二为王岑题跋,三为明末书画家董其昌题跋:“太白书送贺监诗,宋时刻淳熙秘阁续帖,此真迹也……董其昌”。

    四川江油李白纪念馆研究员、书法家李戎在接受《世界新闻报·鉴赏中国》周刊记者采访时说,李白的书法比较个性化,与其诗歌一样飘逸豪放,可称“字如其人”。他认为,兰州《送贺八归越》碑刻应是李白真迹,不过,业内对此尚有不同意见,还有待进一步考证。 (徐小青)  

    珍宝集

    初唐大家,不只楷书称胜

    “初唐四大家”,指的是唐朝初期欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷四位书法家。前三位,也被并称“初唐三大家”。

    初唐四大家的楷书有个共同的风格,即“清秀瘦劲”,以欧阳询的楷书最为突出,他的《九成宫》,历来被奉为学习楷书的楷模。其实,不只是楷书称胜,欧阳询其书初学二王,后遍学秦汉篆隶、魏碑,人赞为各体俱精。

    故宫博物院藏有一件欧阳询的行书作品《张翰帖》,是其存世四件墨迹之一。该帖纵25.1cm,横31.7cm,共11行98字。

    《张翰帖》也称季鹰帖,记张翰故事,释文为:“张翰字季鹰,吴郡人……”此帖字体修长,笔力刚劲,风格险峻。宋徽宗赵佶评此帖“笔法险劲,猛锐长驱”,并指出欧阳询“晚年笔力益刚劲,有执法面折庭争之风,孤峰崛起,四面削成。”

    同样,虞世南的行书也堪称一绝。今故宫博物院所收藏的虞世南行书珍品《虞摹兰亭序》卷,纵24.8cm,横57.7cm。此卷用两纸拼接,各14行,排列较松匀。但点画较圆转,少锐利笔锋,与褚遂良摹本相近。勾描的墨色清淡,气息古穆。清代刻入“兰亭八柱”,列为第一。


 


--  作者:姜钧杰
--  发布时间:2009/11/24 19:52:00
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此帖虽是行草,但厚重而端方。书中之上品!
--  作者:清风出袖
--  发布时间:2009/11/25 21:11:00
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以下是引用姜钧杰在2009-11-24 19:52:00的发言:
此帖虽是行草,但厚重而端方。书中之上品!

     书中之上品!高评!


--  作者:佛手弹香
--  发布时间:2009/11/26 12:18:00
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已拜读好贴,学习了!

--  作者:兔子念经
--  发布时间:2009/11/26 13:37:00
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李白存世书作不多,这位诗仙虽不以书名立世,但由于其字出于如此伟大的诗人之手,中华后人当字字珍惜,随史珍存。

 

从李白这幅字中(真伪有争议)我们可以明显地看出书人性格与书写风格一致的地方。

 

首先,可以看出白字重则很重,轻则很轻;大者很大,小则很小。这很像李白作诗,跌宕起伏,节奏分明,常奇句百出,出人意料。

 

其次,我们还可以看到,白字收多放少,似乎作者在字斟句酌其诗一样,这个特点一反李白给我们的那种大放无羁之印象,反而说明李白对创作是持严肃认真态度的。

 

最后,可以看到李白在笔法上,是不大讲究变化的,如“高”、“万”、“有”、“涡”、“日”、“白”那些带横竖钩的字,笔法都相似,“高”、“万”、“十”三字的横划,以及“老”、“台”二字撇划的收尾,也是如此。而真正的书家是讲究用笔姿态避免重复的。这也说明诗仙对此幅作品的注意力在写诗上,而不在如何讲究写字的技法上。

 

不管怎样,李白书作,不仅是我们中华民族的财富,也是全世界人民的财富。我们当永远珍惜再珍惜的。

 

谢谢清风姐姐提供资料!


--  作者:金色童年
--  发布时间:2009/11/26 13:44:00
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以下是引用兔子念经在2009-11-26 13:37:00的发言:

李白存世诗作不多,这位诗仙虽不以书名立世,但由于其字出于如此伟大的诗人之手,中华后人当字字珍惜,随史珍存永远。

 

从李白这幅字中(真伪有争议)我们可以明显地看出书人性格与书写风格一致的地方。

 

首先,可以看出白字重则很重,轻则很轻;大者很大,小则很小。这很像李白作诗,跌宕起伏,节奏分明,常奇句百出,出人意料。

 

其次,我们还可以看到,白字收多放少,似乎作者在字斟句酌其诗一样,这个特点一反李白给我们的那种大放无羁之印象,反而说明李白对创作是持严肃认真态度的。

 

最后,从李白在笔法上,不大讲究变化,如“高”、“万”、“有”、“涡”、“日”、“白”那些带横竖钩的字,笔法都相似,“老”、“台”二字撇划的收尾,也是如此。说明诗仙对此幅作品的注意力在写诗上,而不在如何讲究写字的技法上。

 

不管怎样,李白书作,不仅是我们中华民族的财富,也是全世界人民的财富。我们当永远珍惜再珍惜的。

 

谢谢清风姐姐提供资料!

童年又长了见识!学习!学习!


--  作者:兔子念经
--  发布时间:2009/11/26 13:49:00
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呵呵,我知道童年爱书法!

 

纠正:李白存世诗作不多=李白存世书作不多 (粗心所致)


--  作者:金色童年
--  发布时间:2009/11/27 14:16:00
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以下是引用兔子念经在2009-11-26 13:49:00的发言:

呵呵,我知道童年爱书法!

 

纠正:李白存世诗作不多=李白存世书作不多 (粗心所致)

兔师,明察秋毫。

 

童年,确实喜欢。我的外公,书法颇佳;我的父亲,得外公梦传,曾写中堂。

 

父亲练字的大方砖,我蘸水练过,后随我下放,每日总练一会儿。

 

只是童年借写字消愁、发泄心中的郁闷,或者调节心理,排解痛苦,练起来随心所欲,不上规矩,所以,始终没有长进。

 

上师范,也练过,后来,我的好几本老帖飞了。从这以后,我就不再练了。

 

总之,水平,不如七八岁练字的小朋友。

 

看到兔师书法到了高的境界,赞叹不已。

 

 


--  作者:清风出袖
--  发布时间:2009/11/27 16:42:00
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以下是引用佛手弹香在2009-11-26 12:18:00的发言:
已拜读好贴,学习了!

   谢谢佛手,别这么客气!向你学习!


--  作者:清风出袖
--  发布时间:2009/11/27 16:46:00
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以下是引用兔子念经在2009-11-26 13:37:00的发言:

李白存世书作不多,这位诗仙虽不以书名立世,但由于其字出于如此伟大的诗人之手,中华后人当字字珍惜,随史珍存。

 

从李白这幅字中(真伪有争议)我们可以明显地看出书人性格与书写风格一致的地方。

 

首先,可以看出白字重则很重,轻则很轻;大者很大,小则很小。这很像李白作诗,跌宕起伏,节奏分明,常奇句百出,出人意料。

 

其次,我们还可以看到,白字收多放少,似乎作者在字斟句酌其诗一样,这个特点一反李白给我们的那种大放无羁之印象,反而说明李白对创作是持严肃认真态度的。

 

最后,可以看到李白在笔法上,是不大讲究变化的,如“高”、“万”、“有”、“涡”、“日”、“白”那些带横竖钩的字,笔法都相似,“老”、“台”二字撇划的收尾,也是如此。而真正的书家是讲究用笔姿态避免重复的。这也说明诗仙对此幅作品的注意力在写诗上,而不在如何讲究写字的技法上。

 

不管怎样,李白书作,不仅是我们中华民族的财富,也是全世界人民的财富。我们当永远珍惜再珍惜的。

 

谢谢清风姐姐提供资料!

    谢谢兔师补充资料,为大家详尽解说此帖内涵!哈哈,不好意思!不敢在兔师面前称姐,虽然俺是属虎的。