家藏欧字《隋柱国宏议明公皇甫府君之碑》 唐代正书碑刻。此碑全称《隋柱国宏议明公皇甫府君之碑》,亦称《皇甫君碑》。无立碑年代。碑额篆书,碑额篆书“隋柱国宏议明公皇甫府君碑”十二字。于志宁撰文,欧阳询书。当立于贞观十七年(643)。碑在陕西西安碑林。《金石萃编》载:碑高七尺六寸,宽三尺八寸,文共二十八行,满行五十九字。《墨林快事》谓此碑立于隋朝,当为欧阳询早年所书。此碑于明代万历年地震,断为两截。 《皇甫诞碑》用笔紧密内敛,刚劲不挠。点画重在提笔刻入,此为唐初未脱魏碑及隋碑的瘦劲书风所特有的笔法特点。杨士奇云:“询书骨气劲峭,法度严整,论者谓虞(世南)得晋之飘遗,欧(阳询)得晋之严整。观《皇甫诞碑》其振发动荡,岂非逸哉?非所谓不逾矩者乎?”翁方纲说:“是碑由隶成楷,因险绝而恰得方正,乃率更行笔最见神采,未遽藏锋,是学唐楷第一必由之路也。” 初学者师此以立本,而后入虞,入永,入锺王,有所持循而成功不难。《石墨镌华》称:“王元美谓比之信本他书尤为险劲,是伊家兰台发源,余谓其劲而一险,特用笔之峻,一变晋法耳,可为楷法神品。”同其它欧碑相比,字形狭长,笔画细瘦,给人以清秀劲健,骨气洞达的感觉。前人以“崛起削成”为欧书特点,《皇甫诞碑》尤为明显。当然这种出现在碑刻上的劲削风格,还与这样两个情况相关:其一,碑刻是石匠在书丹或摹勒基础上加工的。书法与刀法结合,不同于墨迹。如折笔上尖锐的棱角,往往是刀刻形成的艺术效果。其二,石碑在屡经摹拓后字口发生变化。一般先是字口变肥(因笔画边缘棱角被磨圆了),后则字口变瘦(因随着石面磨损,笔画内的凹槽(俗称“荞麦垄”)也会变浅、变窄)。这种字口的肥瘦变化,自然影响着书法的面貌。正如清人刘墉论书绝句中提到的:“难将棱角取丰神,渤海癯仙自有真,枉捉许多犀象管,刀圭误却后来人。”这个问题,在鉴赏和临习碑帖上的法书作品时必须注意到。 此碑用笔研润,虽为欧阳询早年作品,但已具备了“欧体”严整、险绝的基本特点。明王世贞云:“率更书皇甫府君碑,比之诸贴尤为险劲。是伊家兰台(欧阳通)发源。”杨宾在《大瓢偶笔》中说:“信本碑版方严莫过于《邕禅师》,秀劲莫过于《醴泉铭》,险峭莫过于《皇甫诞碑》,而险绝尤为难,此《皇甫碑》所以贵也。” 《皇甫诞碑》北宋拓本,“参综机务”之“务”字未损。碑石断于明代万历年地震,已裂如线时所拓者称“线断本”;“监然并”等字未泐者称“三监本”。有文明书局影印翁方纲审定本、有正书局影印赵世骏本及刘鹗本行世。故宫博物院藏北宋拓本二。(以上转自 http://zhidao.baidu.com/question/8476929.html)
注:帖上红圈及封面题字为原收藏者所为,先父在琉璃厂购得时如此。
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