主题：[原创]谈谈绘画艺术形式美的递进、流派的形成

                               谈谈绘画艺术形式美的递进、流派的形成

 

   形式——风格——流派，这就是形式美在艺术发展中的一个递进程式。

   中国历代（包括外国）凡具有创造性的艺术大师，如荆浩、关仝、董源、巨然和米芾父子，在绘画形式上都有其独特的造型灵感和强烈的艺术特色并流传有绪，以一种为世所公认的美的形式载入史册。

   “从来笔墨之探奇，必是山川之写照”。一个山水画家，创造出一种新的山石皴法，与他生活的经历和地域地貌有关。荆浩、关仝生活在北方，他们开创的斧劈皴法能恰当地表现了北方陡峭的山石。董源、巨然长年生活在南方，他们创造的披麻皴法表现了南方浑圆的土山。而米氏父子却“以点代皴”，用大小圆形横点（大小混点）去表现云山雨景。从而，形成了中国传统山水画三大主体流派。

      师造化、师古人绘画材料和工具的改革等，那只是事物变化的条件，——外因，而一个画家的天资（包括勤奋）才是事物变化的根据，——内因。这些内因和外因的高度统一，才能使“形态”产生“质的飞跃”，转变为“形式”。

   一个画家能创造一种新的、前所未有的组成画面结构的艺术表现形式，久习而用之，就能成为其个人特有的风貌和格调，如果它具备某种韵律美感，被社会承认，并经得起历史的考验代代流传派生下去，就会形成一个新的流派。

     米芾青年时代多游江浙间，曾在广西桂林、长沙潇湘一代做官，后来定居润州，就是今天的镇江。所以米友仁画迹中，能看到许多江南丘陵地貌。正是气象万千的大自然景色使米氏父子得到神奇的启示。

    米友仁在自题《潇湘奇观图卷》时云：“大抵山水奇观，变态万层，多在晨晴晦雨间，世人鲜复如此。余平生观潇湘奇观，每于登临佳处，辄复写其真趣。”董其昌说米氏作《云山图》“谓于潇湘得画境，其次则京口（镇江）诸山，与湘山差类。”

吸引米氏的正是大自然“夜雨欲霁，晓烟既泮”、“烟云掩映”的山川雨景。

    米芾书法“沉着痛快”，呈现出不同他人的“刷字”风格，他完全不甘蹈袭古人的创新精神才使得他的艺术劳动处处表现出惊人的创造力。清人方薰说，在画上题款，使诗、书、画合璧的“文人画”始于苏（轼）、米（芾）。”精于鉴识、收藏、装裱的米芾还创造了一种谓“横披”的书画装裱形式，宋人赵希鹄说：“横披始于米氏父子，非古制也。”

   沙孟海先生对现存历史资料进行研究考证后认为：“应该算他（米芾）是‘毕路蓝缕’的第一辈印学家”。

   当代法裔画家赵无极先生十分崇拜才气横溢的米芾，他说米芾“最与众不同的地方是他观察物体别具只眼。”真是一语道破天机！

   米芾是宋代尚意四位书法大家之一，又是传统山水画三大流派的一家，我写这篇文章，大家也许看出了，我亦是一个米芾的崇拜者也。

 

此主题相关图片如下米芾 《蜀素帖》.jpg：


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此主题相关图片如下米友仁《潇湘奇观图》.jpg：