对联的种类与特点（摘抄奇联妙对故事） - 白山黑水 - 中国知青网

对联的特点

对联的特点，《文心雕龙、丽词》说是“句句相衔”，“字字相丽”；《史通、叙事篇》说是“编字不织，捶句皆双，修短取均，奇偶相配”。这都是对的。具体说来，对联有如下五个特点：

第一个特点，是上下两联字数相当。如果本是故意空出某字的位置以达到某种修辞效果，概莫能外。有的地方把一句话分写在大门两边，字数相差两三个，这至多只能算口号，不能算对联。

第二个特点，是上下两联彼此对仗。这里包括三个方面：一是词类相当，即上下联相应部分要实词对实词、虚词对虚词。具体说，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，数量词对数量词，方位词对方位词。二是结构相应，即主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，联合结构对联合结构，动宾结构对动宾结构，动补结构对动补结构。三是上下联的节奏（即句式）要一致。上联在何处稍作停顿，下联也应在相应位置稍作停顿，如上联是“四—三”，下联也要“四—三”。以明人解缙的一副名联为例：

墙上芦苇，头重脚轻根底浅；

山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。

“墙”对“山”，“芦苇”对“竹笋”，“头”对“嘴”，“脚”对“皮”，

“根”对“腹”，是名词对名词；“重”对“尖”，“轻”对“厚”，“浅”对“空”，是形容词对形容词；“上”对“间”，“底”对“中”，是方位词对方位词。都对上了。但是，若再深一层看，“芦苇”是个联合结构，“竹笋”却是偏正结构，对得也还不十分严格。不过，上下两联能对到这个程度，就算很好了。从结构看，上联是主谓结构，下联也是主谓结构。上联主语部分（“墙上芦苇”）是包含一个方位结构（“墙上”）的偏正结构，下联主语部分（“山间竹笋”）也是包含一个方位结构（“山间”）的偏正结构。上联谓语部分（“头重脚轻根底浅”）是由三个主谓结构（“头重”、“脚轻”、“根底浅”）组成的联合结构，下联谓语部分（“嘴尖皮厚腹中空”）也是由三个主谓结构（“嘴尖”、“皮厚”、“腹中空”）组成的联合结构。从节奏看，上联是“四——二——二——三”式，下联也是“四——二——二——三”式：

墙上芦苇头重脚轻根底浅

山间竹笋嘴尖皮厚腹中空

上下联对仗工稳的，叫工对；稍有出格的，叫宽对。工对有一种整齐和谐的美。有时，工对还讲究自对与借对。所谓自对，是指同一联内的词语彼此相对，如“头重”对“脚轻”，“嘴尖”对“皮厚”。句中自对，加之上下相对，那就更工整不过了。所谓借对，是指在用某个词语的甲义的同时，又借它的乙义来与另一词语相对。如：

灯明月明，照得大明一统’

君乐臣乐，求彼永乐万年。

这是明成祖观灯时作的对联，“永乐”就是在用其“永远快乐”的意思的同时，又借它作为成祖的年号“永乐”来与“大明”相对。这种借对，其实是一种巧对。

第三个特点，是上下两联平仄对立。平仄，是律诗和音韵方面的术语，对联也是要讲究平仄的。“平”就是平声，包括阴平和阳平；仄就是仄声，包括上去如三声。在普通话里，由于入声已派入四声，平仄不能简单地按声调来区别。如“黑”在普通话里读第一声，但它本是一个入声字，论平仄就不能视为平声而当入仄声。平仄对立，是指在同一位置上的字，上联是平声的，下联一般就应当是仄声；上联是仄声的，下联一般就应当是平声。如：

书山有路勤为径，平平仄仄平平仄，

学海无涯苦作舟。仄仄平平仄仄平。

对联对平仄的要求，没有对对仗的要求严，逢单的字常常可平可仄。但是，上联最后一个字，一定得用仄声，下联最后一个字，一定得已平声，这已成了一种定例，不能随意打破，否则读起来就会使人感动别扭。如“墙上”联平仄为（加下划线的表示可平可仄）：

仄仄平平，仄仄平平平仄仄；

平平仄仄，平平仄仄仄平平。

第四个特点，是上下两联字不重复，特别是处同一位置上的字。上下两联完全同义，叫“合掌”。合掌为诗词所忌讳，也为对联所忌讳。即使只有部分同义也不好。因为一副对联，本来字就不多，还有一部分是同义的，内容就贫乏了。

有的对联，结尾不是先仄而后平，而是先平而后仄，上下两联某些字也有所重复。《七类诗稿》有一个例子就很典型。这本书说，明人许赞，其父，其兄和他自己都做过礼部尚书。有个叫俞子木的人，就此作了这样一副对联：

父冢宰，子冢宰，秉一代之权衡；

兄司徒，弟司徒，总两京之会计。

这副对联，“衡”为平声，“计”为仄声，结尾就是先平后仄；上下两联倒数第三个字都是“之”，也重复了。这类对联，自宋代而后，各代都有，但越来越少。这说明对联在发展过程中，艺术要求越来越高。这样的对联，可作为一种历史现象来看，不应引为正宗。

第五个特点，是上下两联语意连贯。只有语意连贯，才能浑成一体。有的对联，有明显的拼凑痕迹，甚至同一联的字也彼此孤立，互不相干，读起来很费解，这就是在这一点上出了毛病。

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