[小知识]铜墨盒鉴定要素 - 记忆与珍藏 - 中国知青网

铜墨盒鉴定要素

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　二十世纪90年代中期以来，旧铜墨盒市场行情逐年上升，有人借机牟利，制售假货，地摊上出现了大量粗劣的仿制铜墨盒。铜墨盒作伪手法及相应的鉴定方法，一般有以下四种：
　　一、旧盒旧仿。因陈寅生、姚茫父等人名气极大，他们刻画的铜墨盒作品价格较高，民国时期就有大量假冒其名的仿制品。有些同时代的高仿品，面貌极似真品，现在鉴定起来已十分困难。真品布局章法大方、舒展而紧凑，书画刻工形神兼备，线条坚定、流畅、爽利、深刻；仿品布局章法则往往委琐、局促而散漫，书画刻工有形无神，线条犹豫、板滞、软弱、虚浮。
　　二、旧盒新款。铜墨盒是旧的，盒面图案纹饰也都是旧的，但上下款是新刻的，后加的款多为历史名人，如张学良、傅作义等，以求高价。现在的作伪者多用电动刀或激光加刻名人款、年款，如果仔细观察，文字不如旧时刻铜艺人的作品生动自然，而显得过分规整，深浅划一，呆滞刻板，新旧痕迹差异立见。原来的墨盒虽无名人款，但还有一定的收藏价值，加工新款后，弄得不新不旧、半真半假，反而将旧墨盒毁坏，大大降低了其收藏价值。
　　三、旧盒新补。使用频繁的墨盒，最易损坏的部位是子口、盒底和砚板。子口与砚板容易破损，甚至脱落，盒底容易磕碰而变形，出现内陷、磨穿。这些部位损坏后，使用者舍不得丢弃，往往请人修补。因此，购买旧墨盒时，对上述部位要仔细观察，看清楚是否经过更换或修补。当然，一个做工精良的墨盒，如果盒盖保存完好，其他部位虽经修补，仍有收藏价值。旧盖新底盒盖书画刻工较好、旧底新盖盒底有底铭、失底的旧盖与失盖的旧底新配成套的情况，也属此类。
　　四、新盒新仿。这是近年市场所见最多的仿制品。无论从墨盒的材质、做工看，还是从盖面的图案、刻工看，仿制成本都是最低的。有些图案模仿旧时经典墨盒，有些干脆就是胡乱臆造的，绝大多数的新仿墨盒制作粗糙。有些也人为制作包浆，但污浊浮浅，较易识别。很多仿品盖面采用腐蚀版，以便批量制作。如仿照民国时期生产的北京前门图案的墨盒，为了提高价值，在腐蚀版图案两侧还刻了上下款，标上民国某某年谁赠谁或自置字样。这些造伪者往往是大批量生产，同时投放市场，有时同一个市场就能发现数十个图案完全相同的铜墨盒。凡遇见这种情况，即可断定为仿品。
　　鉴识铜墨盒还有两条十分重要的经验：第一，旧的不一定真旧，新的不一定真新。有些近年制作的高仿铜墨盒，通过烟熏、药泡、酸咬、打蜡等手法作旧，外表形成假包浆，有的极为深厚，甚至将盒面图案遮盖，锈迹斑斑，如果简单清洗还不易褪掉。盒内则设置丝绵，丝绵里的墨汁看上去早已干枯板结，有的一打开盒盖就掉黑墨渣。这些都是造伪者特意打造的，以充真品卖大价钱。
　　第二，使用过的不一定很值钱，没使用过的不一定不值钱。墨盒首先是实用品，作为收藏品则是第二性的。
　　使用过的墨盒凝结着历史的沧桑感，得以留存至今，这本身就是一种价值。但是任何事情总有例外，近些年，也发现过个别从未使用过的老铜墨盒，有的里面不仅没有墨痕，连丝绵都没有。一种原因是，墨盒工艺水平极高，舍不得使用；还有一种原因是，墨盒受赠于大名人，或受奖者觉得荣誉很高，舍不得使用。这样的墨盒等于天生就是收藏品，一经发现，珍贵程度往往名副其实，文化价值和经济价值要超过那些曾经被使用过的墨盒。
古朴雅致铜墨盒简介：

中国的文房用品，每一种都充满了文化方面的乐趣。流行于我国近代历史上的铜墨盒，与源远流长的文房四宝相比，也许历史并不算长，影响也不是四海皆知；但这满载着文化情趣的文房用品，却让人有一种一见倾心的喜爱，一种割舍不下的情怀。
　　我记不清是什么时候知道这种铜墨盒的，大概是1997年以后吧。当我有一次在一名老同志那儿第一次见到铜墨盒时，一下就被吸引住了。这是一个长方体的墨盒，用白铜做成。白亮的铜色闪闪发光，柔和细腻，光滑平整。特别让人惊叹、让人长久注目的，是那上面所刻的图案，是那么自然，那么谐调，那么生动。这是一种书画与刻绘结合的美。在铜面上，把一幅画，包括所题的一首诗，竟然刻绘得栩栩如生，和谐洒脱，真的让人激动，让人赞赏这艺术的美。
　　回来后，我一直牵挂着铜墨盒。我看了许多能找到的资料和介绍。这些精美的铜墨盒真的是一片文化的天地。
　　铜墨盒的起源和流行，现在还没有一个确定的而又让人信服的说法。许多考证或推理都有一点依据，但是这种依据又可以被许多理由轻易地否定。因为太牵强，或者说太附会。南京曾出土一件明代初期的铜墨盒，长10.2cm，宽9.8cm，高5cm，外有木盒。但这并不能说是最早的铜墨盒，这时期也并没有使铜墨盒流行起来。不过，有一点是肯定的，就是铜墨盒的起源与流行并没有直接的或很近的时间关系，而且铜墨盒的发明也并不是一个人的独有。
　　关于铜墨盒的流行发展，我却欣赏一个传说，说的是嘉庆时一个秀才准备去赶考，其夫人为了让丈夫方便考试，便研了许多墨汁，装在一个梳妆用的金属盒里，为了防止外溢，又在里面铺了一层丝棉。秀才到京后，其方便的“墨盒”一下子便被读书人看中。于是，铜墨盒便应运而生，在文化圈子里流行起来。为什么要用铜做呢？这是因为铜结实耐用，容易携带，不必担心被轻易地碰坏，也不必担心被墨汁轻易地腐蚀。而且铜质细腻光滑，可以做成各种造型，越用越亮洁美观。特别是文房讲究一种文化情趣、一种文化品位。在上面题刻一首诗，进而画上一幅画，总是相得益彰，增添浓浓的书房气息的。
　　铜墨盒的形状有许多种，流行的铜墨盒主要为长方形、方形、圆形、椭圆形，还有其它特殊的形状。每一种形状都是一个立体的结构，线条或笔直，或圆滑，如此的和谐，如此的精美雅致。铜墨盒往往是用红铜做底，盒身、盒盖多为黄铜或白铜。在清代主要是黄铜，民国时多为白铜。盒身内壁上部有一圈薄薄的边沿，与盒盖相吻合，严实合密。这种设计既简单实用，又美观大方，置于案上，稳稳当当，玲珑秀气。
　　别看铜墨盒的盒面虽小，艺术表现却别有洞天。诗书画印无一不有独到的表现。其实这就是一幅特殊的作品，特别是创作。将书法、绘画、印章，将纸上的文化用刻绘的形式表现在洁亮的铜质上，这又多了一份创作，一种匠心的表现。
　　这种表现不仅影响了一个时期的一种文化，也造就了一代艺术大师的事业。在铜墨盒流行的清朝及民国时期，士大夫不仅把铜墨盒置于文房，也请名家绘刻，作为礼品互相馈赠。一些学校还在上面刻上文字，用作学生的奖品。

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