行书技法探趣（书法交流二） - 书画艺苑 - 中国知青网

行书在几大书体里属于相对流动活泼的书体，它不如草书更加恣意放纵，但比篆、隶、楷灵动得多。

写好行书也非一朝一夕之事，我的书路是：先攻《兰亭》、《圣教》，再攻颜、米，继攻赵、文、董、铎、傅等，把他们烂熟于胸后，着墨落笔时全抛置脑后，爱谁谁，加上自己的情感，带上以前的积淀，根据书写的内容，大胆地放开去写。

行书在技法上有规律可循吗？如果你临过很多不同风格、不同面目的行书楷范，可能要说，写行书是人各不同的事，很难找到共同的原则，共同的技法。我基本上也是这样看的。但是，如果说没有共同的东西，也不大说得通。比如，为什么，某某作品看上去，我们一眼即知是行书，而不是草书或其他什么书体，还不就因为它的面貌还是自立一面的嘛。

不讲那么多了，我们就把写行书看成是一件很好玩、很放松的事情，来看看书写行书的某个单字时，有没有什么可给大家参考的小小体会吧。

先看下面这个字：

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我写这个字的时候，心想，雨就是天上掉下来的水点子嘛，它是一个应该动起来的字，所以，我就把第一个本来应该写成横的那个笔画，写成看上去像斜落下来的雨点。这样处理，还有一个好处，就是造成了这个字的动感，同时也表现了这个字的意象。那好，如果我们把“造成动感、表现意象”当做一个小小的指导思想，不就有许多字，也可以这样来处理吗？比如，我们再写一个“风”字，这个字，我只用两笔把它写完，写第二笔的时候，我就想我要写出风势来，于是，就好像这股风是我给制造出来的一样，把它一气给呵成了：

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有时，我们碰到一些字，部首之间离得较远，那我们就要注意，在写上一个部首最后一笔的时候，或连带出下一个部首的起笔、或穿插进入到下一个部首的里面去，使一个字的两个部分，看上去是一个整体。这种处理方法，我们是不是可以把它叫做“穿插连带”呢？好，大家可以看看下面这个例子：

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“柳”这个字非常明显的是，它有两个特别突出的竖画。碰到这种情况，我的习惯是，改变这两个竖的型态，使它们各俱自己的面貌，但是，又要体现它俩内在的联系，使人感到，这两个竖在起着共同支撑这个字的作用：

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过去，中国古人把一个字格分成九个方块，叫九宫格。九宫格最中间那个方块，叫中宫，写字时讲究“中宫收紧”。写行书，有时候也要用上这个原则，比如我们写“碧”这个上下结构、上部又是左右结构的字，就要注意，用中间那个一横一折来起到“中宫收紧”的作用：

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像“喜”这种上、中、中、下结构的字，因为盖的楼层较多，大多数人在书写时不敢写成斜势，怕这座楼倒掉。其实，你只要懂得“貌倾实稳”，“似斜实正”的道理，仍然可以大胆地写成斜势。大家看，窍门在哪里？你只要把上面那个竖，跟最下面“口”字第一个竖的结尾处，写在一条垂直线上，这个字怎么能倒呢？另外，你也可以上下任意选一个“口”，打出“气眼”来，这个字就益发显得活泼了，甚至显出了喜笑颜开的样子：

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有时候，也要把辩证法用到写字上来。比如“香”这个上下结构的字，如果把上部夸张地打开，造成开式，下部就要走向它的反面，写得紧一些，造成收势：

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好，今天兴之所至，说说行书技法方面的事。如果大家感兴趣，咱们以后再接着聊。

（完）

主题：行书技法探趣 （书法交流二）

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