主题：为愿意看欧体楷书的发几个范字

家藏欧字《隋柱国宏议明公皇甫府君之碑》

  唐代正书碑刻。此碑全称《隋柱国宏议明公皇甫府君之碑》，亦称《皇甫君碑》。无立碑年代。碑额篆书，碑额篆书“隋柱国宏议明公皇甫府君碑”十二字。于志宁撰文，欧阳询书。当立于贞观十七年（643）。碑在陕西西安碑林。《金石萃编》载：碑高七尺六寸，宽三尺八寸，文共二十八行，满行五十九字。《墨林快事》谓此碑立于隋朝，当为欧阳询早年所书。此碑于明代万历年地震，断为两截。

  《皇甫诞碑》用笔紧密内敛，刚劲不挠。点画重在提笔刻入，此为唐初未脱魏碑及隋碑的瘦劲书风所特有的笔法特点。杨士奇云：“询书骨气劲峭，法度严整，论者谓虞(世南)得晋之飘遗，欧(阳询)得晋之严整。观《皇甫诞碑》其振发动荡，岂非逸哉？非所谓不逾矩者乎？”翁方纲说：“是碑由隶成楷，因险绝而恰得方正，乃率更行笔最见神采，未遽藏锋，是学唐楷第一必由之路也。” 初学者师此以立本，而后入虞，入永，入锺王，有所持循而成功不难。《石墨镌华》称：“王元美谓比之信本他书尤为险劲，是伊家兰台发源，余谓其劲而一险，特用笔之峻，一变晋法耳，可为楷法神品。”同其它欧碑相比，字形狭长，笔画细瘦，给人以清秀劲健，骨气洞达的感觉。前人以“崛起削成”为欧书特点，《皇甫诞碑》尤为明显。当然这种出现在碑刻上的劲削风格，还与这样两个情况相关：其一，碑刻是石匠在书丹或摹勒基础上加工的。书法与刀法结合，不同于墨迹。如折笔上尖锐的棱角，往往是刀刻形成的艺术效果。其二，石碑在屡经摹拓后字口发生变化。一般先是字口变肥(因笔画边缘棱角被磨圆了)，后则字口变瘦(因随着石面磨损，笔画内的凹槽(俗称“荞麦垄”)也会变浅、变窄)。这种字口的肥瘦变化，自然影响着书法的面貌。正如清人刘墉论书绝句中提到的：“难将棱角取丰神，渤海癯仙自有真，枉捉许多犀象管，刀圭误却后来人。”这个问题，在鉴赏和临习碑帖上的法书作品时必须注意到。

  此碑用笔研润，虽为欧阳询早年作品，但已具备了“欧体”严整、险绝的基本特点。明王世贞云：“率更书皇甫府君碑，比之诸贴尤为险劲。是伊家兰台(欧阳通)发源。”杨宾在《大瓢偶笔》中说：“信本碑版方严莫过于《邕禅师》，秀劲莫过于《醴泉铭》，险峭莫过于《皇甫诞碑》，而险绝尤为难，此《皇甫碑》所以贵也。”

  《皇甫诞碑》北宋拓本，“参综机务”之“务”字未损。碑石断于明代万历年地震，已裂如线时所拓者称“线断本”；“监然并”等字未泐者称“三监本”。有文明书局影印翁方纲审定本、有正书局影印赵世骏本及刘鹗本行世。故宫博物院藏北宋拓本二。（以上转自 http://zhidao.baidu.com/question/8476929.html）

注：帖上红圈及封面题字为原收藏者所为，先父在琉璃厂购得时如此。

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第一页

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第二页

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尾页

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姜哥：想过瘾，有空到北京我家里来观赏。

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