今日临帖——3唐颜真卿书勤礼碑 - 书画艺苑 - 中国知青网

首先，应该肯定的是，墨黛临的老颜已经非常到位了，形，大部已不走样；神，也足！这一篇，比上一篇更好了.

前人说，临字，易得其神，而失其位；摹字，易得其位，而失其神。而墨黛此帖，位大部未失，神亦得，我都替你欣喜！

就通篇布局来讲，楷书是最难写的书体之一。为什么这么说？原因如下：

1、楷书通常要求竖有列、横有行（竖有列、横无行的形式除外，如锺繇的《宣示表》，王羲之的《黄庭经》，王献之的《洛神赋十三行》）。那么通篇都写得好，有那么几个字“跳”出了行，“跳”出了列，马上就会影响到整篇字的舒畅感和整体美感。

2、如果没有上述毛病，但是，其他字的结构都很好的情况下，有那么几个字的结构不好，这几个字同样会“跳”出来，让人感到这篇字还是有别扭之处。

3、上两个问题都不存在，但是，有那么几个字的笔画没有写好，这几个字也会“跳”出来，让人感到仍有遗憾之处。

用上述三条要求来看一下这篇作业，墨黛，你自己总结一下，能否把看到的具体问题谈一谈？

写楷书难呀，但是，大家也不必被吓倒。只要坚持三个不“跳”出来，一篇好的楷书就能产生了。在这方面做得比较好的，就是我们的姜老师。大家在这方面，要向他学习。

首先，应该肯定的是，墨黛临的老颜已经非常到位了，形，大部已不走样；神，也足！这一篇，比上一篇更好了.

前人说，临字，易得其神，而失其位；摹字，易得其位，而失其神。而墨黛此帖，位大部未失，神亦得，我都替你欣喜！

就通篇布局来讲，楷书是最难写的书体之一。为什么这么说？原因如下：

3、上两个问题都不存在，但是，有那么几个字的笔画没有写好，这几个字也会“跳”出来，让人感到仍有遗憾之处。

用上述三条要求来看一下这篇作业，墨黛，你自己总结一下，能否把看到的具体问题谈一谈？

姜哥，豆豆胆小，你别吓唬她！

墨黛，你对自己这篇字的总结已经非常到位了。我再教你一个更实用、更具体的方法，来解决“跳字”的问题。

首先，请回顾一下我在《书法课堂》中讲过的字与字格的关系问题：每个字的外轮廓，与字格的四条线之间形成了四个边，上称“天边”，下称“地边”，左为“左门边”，右为“右门边”。中国汉字几万个，常用的也有几千个，但也无非全被以下四类所概括：即方形字、横长方形字、竖长方形字和杂形字。你就记住：方形字和杂形字，其“天、地、左、右”四边，在宽窄上基本上是一致的；横长方形字是“天地宽、左右窄”，竖长方形字相反，是“天地窄、左右寛”。

如果不这样处理字与“四边”的关系，某个字不管写得多好，也会显得与通篇不协调，“跳”将出来。也许你要问了，你不是要求写老颜可以顶格写吗，那不是就没有“四边”了吗？是没有“四边”了，但还有没有“四线”？还是有吧？只要有“四线”，就还是用上面讲的要领去写字。记住：“顶格”写不表示要突破线。而且“顶格”写字，处理不好字与“四线”的关系，那字，更容易“跳”出来！

写“竖有列、横右行”形式的楷书作品，就坚持用以上方法去处理每个字在字格中的位置，那么，所有的字，起码在位置上，就不会“跳”出来了。

除此以外，我在上文中讲过，还有两种情况使字会跳出来，一是某字的结构没有写好，二是某个笔画（往往是主笔的那一画）没有写好。

下面我们用看“看行不看列”的方法，用上面所讲的标准，再来具体分析一下墨黛的这篇作业：

第一行 “而”“篆”明显地“跳”了出来，一个写得“天窄地寛”，另一个写得“天宽地窄”了。

第二行 “業”字因结构没处理好“跳”了出来。否则，此行为佳。

第三行 “尤”因“鹅浮”那一笔没写好而“跳”了出来。否则，此行为佳。

第四行非常好的一行。

第五行 “事”字因“无天无地”，“跳”了出来。如不是这个字“跳”出来，则此行至佳！

第六行 “具”字“有地无天”，“跳”了出来。否则，此行亦佳。

第七行 “阁”字因“左宽右窄”，“跳”了出来。否则，此行为佳。

第八行很好的一行。但因“元”字的鹅浮，出锋未向正上，稍有遗憾。

第九行 “少”字“地宽天窄”，“经”字“左宽右窄”了。

第十行 “篆”字结构出了问题：竖钩之起钩处，因未回到居中线，使这个字明显地“跳”了出来。

除了我上面提出的字，其余均佳。用笔、结构、位置没有大病。

全是你的？那人家墨黛呢？

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