因为经常给人家写四条屏，不是“春夏秋冬”，就是“梅兰菊竹”的，于是，就在脑子里储备了许多这方面的古诗词，以便随手就写，不用翻书。
以前写过写过一篇文章，专门讲了四句古诗的“起承转合”问题。今天我想专门讲讲那个“转”，即第三句的问题。
很多人都写格律诗，为什么大多数都作得很平淡，除了其他原因外，一个很关键的问题，就是没在“转”上下功夫，动脑筋。
请大家看下面一组古人做的“梅兰菊竹”诗，特别注意一下每一首里的第三句：
胆样银瓶玉样梅，（起）
此枝折得未全开。（承）
为怜落寞空山里，（转）我折你，是因为可怜你在山谷里寂寞，无人欣赏，于是 ——
唤入诗人几案来。（合）
（梅 宋 杨万里）
向来俯首问羲皇：（起）
汝是何人到此乡？（承）
未有画前开鼻孔，（转）大白话，把鼻孔都入了诗！但是，却引出了——
满天浮动古馨香。（合）
（兰 元 郑思肖）
数枝苍翠拟龙形，（起）
峭枝都须此地生，（承）
满山野花开不得，（转）大白话。你开那么多有什么用？我只开数枝便能做到：
半山寒色与春争。（合）
（竹 唐 裴说）
菊花盘里是明珠，（起）
金碗红心绿叶铺，（承）
凉气未来霜未落，（转）大白话。但是却在说：你富贵，你得意，你风光时，要想想霜来了没有？
秋风富贵尽堪图。（合）
（菊 清 郑燮）
上举四例，大家如果稍加注意，学着点，你的诗肯定就会更上一层的！
网友们悟性高，我无须多说，再说就是废话了。
（完）
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Post By：2011/8/8 14:15:00 [显示全部帖子]
