琴之韵
写完《笛之情》，再现的幽远情怀如晨风拂面，使我深深地舒了一口气。可想着燃烧的早霞，喷薄的气势，仍觉难以释怀。因为“琴之韵”一如春潮，一直在心中涌动------
我所喜爱的乐器并不局限于笛、箫，还有琴。琴的种类繁多，音韵各异。我所涉足的仅仅是其中的二胡、坠胡、琵琶、口琴、电子琴而已。提起这些，过去的一幕幕，在我稚嫩、羞赧的清纯里，在我惊恐无奈的山路上，在我改变旧状的作为中，不断回放。那里有阳光的温暖，愉快的歌声，潇洒的情怀，也有寒冷的侵袭，风雨的拍打，黑夜的惊恐。
那么，这到底是什么原因所致？这与“琴之韵”又有何联系呢？
从我家到集镇，山路是祖祖辈辈出门的必经之路。山的南坡到处是亘古不变的旧坟新茔。我不管是经过看到还是想到那满坡的荒冢，明灭的烟火以及晃动的树影，没膝的杂草，总不免头皮发麻，毛孔悚然。到集镇上学的来回路上，这段山路始终是我心中障碍。尤其是下晚自习黑夜回家，无不望而生畏。风里雨里更是山路泥泞，步履维艰。为了避免走这段山路，如果时间许可，我就从家向南走到汴河北岸，再向东走经过王庄门口到东头再上公路。不过这很绕路，走的是三角形的两边，而走山路那是只是三角形的斜边。我每次逼不得已非走山路不可时，为了壮胆，总是一进山路就引吭高歌，唱“红梅赞”“东方升起红太阳”“万岁，毛主席”“雄伟的喜马拉雅山”“逛新城”“见了你们，总觉得格外亲”“太阳出来照四方”等。我一个接一个一直唱出山路。我虽然没有歌手的天赋，但“五音”还好，唱不跑调。我既喜欢唱也喜欢学用二胡拉。初学拉二胡时，用的是自制的土二胡，那是因为买不起二胡请会木工的姑父王庆连给我做的。姑父给我做好琴杆、琴筒、琴轴后，我逮个黑鱼剥掉皮请族老爷张殿宣帮我用黏胶绷在琴筒上，晾干后，插上琴杆，上好丝弦，扎好千斤，剩下的就缺弓子了。我就跑到生产队的马棚里，小心翼翼地躲在马的一侧捏住马尾轻轻一扽拽下一根。还好，那马没什么感觉，于是再拽，拽够用的了，又到扫帚上搉一根上好的细竹，将马尾固定在两头，稍弯绷紧就制好了弓子。再从学校老师那借来松香滴上，上好琴码，定准音就学起了二胡。我每天放学回来都坐在门口的碓窝上学拉琴，起初是拉1、5弦，而后就拉5、2弦。按谱学拉“东方红”“三大纪律八项注意”等简谱。后来慢慢地就能拉出流畅的音韵了，如民间小曲和一些新歌以及古曲“苏武牧羊”等，我都能熟练地演奏。其间，上海下放知青吕培培看我爱好音乐就送我一把国光牌口琴。从此，我又学起了口琴吹奏，什么单奏、双重奏、打复音、高八度和音我都能掌握且运用自如。高中毕业后，回乡参加大队文艺宣传队，在宣传队里除吹笛子、拉二胡外，又学起了弹琵琶。正在这时，我从未婚妻那拿来了一把坠胡，一把琵琶。那是我在水利局做木工的岳父陈佩胡自己精心制作的两件土乐器。拿回来后，我又跟唱琴书的艺人学拉坠胡。坠胡和二胡的定音不一样，且浑身上下都是弦窝。学拉坠胡，我只学会拉唱琴书开始的前奏和伴唱的过门就开始自拉自唱了，而且还请木工制作一个脚梆，边拉边踩脚板伴奏。那时，我还学会了不少篇子，如“观山景”“观客厅”“美男赞”“美女赞”“枪马赞”“断桥会”“历史纲鉴”“罗成算卦”等。没事时就自拉自唱、自踩脚梆，自娱自乐。在大队文艺宣传队我是领队，排的节目是泗州戏，我刚学弹琵琶伴奏不好，二胡另有高手，我就只能用吹笛子伴奏了。正式招干参加工作后，我不但自己买了一把二胡、坠胡，还学起了电子琴弹奏，按谱会弹“洪湖水，浪打浪”“说句心里话”“妹妹坐船头”等。我学琴和吹笛子一样没有师傅，全是自摸自悟，只要会唱就会弹奏。当然，我的弹奏因无名人指点，登不了大雅之堂。可是以琴声消愁，放松放松，消遣消遣，自娱自乐那是卓卓有余。后来，为改变走山路的状况，我几经努力在我家正南时庄东头的汴河上先修滚水坝、再修石孔桥，又铺通了一条南北大道。从此，洒脱一回，改变旧貌换了新颜，更方便了群众。桥路通行之日，我情不自禁地用口琴吹起了家乡妇孺皆知的“古汴河水清又甜，是咱家乡幸福泉。河水流尽千载泪，今朝人民笑开颜。。。。。。。”
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Post By：2013/9/2 16:59:00 [显示全部帖子]
