积重难返

故宫管理者能否对属于全民的文化遗产尽保管之责，必须向公众有所交代，但公众至今未能等到一个负责任的交代。

何以至此？我国现有的博物馆绝大多数是传统计划经济的产物，其资产属于国有。按照现有体制安排，此类公共文化设施均由政府直接委派官员进行管理，政府直接行使监督权，经费亦由政府直接拨付，以管理者单纯向政府行政主管部门负责的管理模式运行。在不少识者看来，这种体制极不公开透明，无法真正接受公众监督，极易侵害公众的基本利益。

故宫在“十重门”以及汹涌的舆情之后得以重新陷入长时间沉默，说明改变旧体制并非易事。在中国以G D P和增长率论英雄的政治生态下，很少有人能认识到，对文化遗产的轻率处置其实就是一种犯罪。故宫一系列的丑闻暴露出国宝蒙尘及无人负责的现实，由此进一步暴露出管理上的溃败和对公共文化资产的漠视态度，已足令故宫蒙羞、国人蒙羞。

故宫十重门回顾

盗窃门：2011年5月8日晚

故宫展品珠宝化妆盒被盗。嫌疑人石柏魁58小时后被警方抓获。

会所门：5月11日

芮成钢发微博称“故宫的建福宫已被某知名企业和管理方改造成了一个全球顶级富豪们独享的私人会所”。

错字门：5月13日

故宫赠送给北京市公安局的锦旗被指有错字。

瓷器门：7月4日

曝故宫瞒报一珍贵哥窑瓷器被损。

瞒报门：8月2日晚

再曝故宫四起文物被损毁或被遗弃，但被瞒报。

屏风门：8月9日

传媒披露清宫旧藏木制屏风修复时遭水浸泡损伤。

封口门：8月9日

媒体披露故宫曾有内部人私分票款案，后来演变为故宫方面屈从勒索，支付封口费。

古籍门：8月18日

被举报故宫部分图书丢失，上报后被要求不再追查。

拍卖门：8月初

被披露故宫藏品北宋珍贵书札现身拍卖场。

逃税门：8月中旬

被披露故宫存在多处非法经营。

 

    http://news.longhoo.net/node_46120.htm

 

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二、两岸《富春山居图》合璧

昨天，“山水合璧——黄公望与《富春山居图》特展”开幕式在台北故宫博物院举行。图为通过多媒体技术“合璧”后的《富春山居图》。新华社发

六百年春秋沧桑

六十年隔岸相望“富春山居图”合璧记

黄公望

辛卯夏初，阳明山下。

依山傍水的台北故宫博物院在熠熠阳光下格外清丽典雅、宏伟壮观。淡蓝色的琉璃瓦屋顶覆盖在米黄色墙壁之上，洁白的石栏杆环绕在青石基台的四周，与北京故宫博物院有异曲同工之妙。

2011年6月1日，这里贵宾云集。创作于660年前、分离于300多年前的《富春山居图》之《剩山图》与《无用师卷》，在台湾故宫博物院完美合璧。笔者躬逢其盛，触景生情，不禁追溯此画的前世今生。

画中兰亭传世佳作

《富春山居图》是元朝画家黄公望的作品。

黄公望(1269~1354)，江苏常熟人，字子久，号一峰，又号净竖、大痴，晚年又号井西道人。幼而聪慧，勤学博读，以至于天下之事无所不知。青年时寄兴于道教。中年时得到江浙行省平章政事张闾赏识，为书吏，又到京城做过中台察院椽吏，后张闾因贪污事发，遭到法办。黄公望受其影响，锒铛入狱，出狱后黄公望看破红尘，成为一名道士，居于苏州天德桥，布教传道，云游四方，以诗画自娱。

黄公望步入画坛较晚，31岁开始作画，到50岁左右才开始专门从事山水画的创作。他酷爱自然，又有深厚的文化学养，加之早期临摹了众多古代名作，笔法学五代宋初董源、巨然一派，后受赵孟頫熏陶，善用湿笔披麻皴，在此基础上师法造化，形成了自己的艺术面貌，显示出颇高的艺术格调。他的山水画，或作浅绛色，山头多岩石，笔势雄伟；或作水墨，笔意简远逸迈，浑厚华滋，为山水画开创了一片新天地，竖起了一个新高峰，被明清画人大力推崇，成为“元四家”(王蒙、倪瓒、吴镇)中最孚众望的大画家。

黄公望遍游名山大川，尤为钟情富春江沿岸一带美丽山水风光，晚年结庐定居富春江畔的庙水坞，在这里度过了他人生最辉煌的时期，留下了一大批杰作。

一次，黄公望偕好友无用禅师同行，从松江归富春山，途中，无用禅师希望他以富春江沿岸风光为题材为自己画一幅长卷，黄公望欣然应允，便在他居所山居南楼开始创作长卷《富春山居图》，这年，他已是79岁高龄。为了画好这幅画，他终日奔波于富春江两岸，观察烟云变幻，领略江山胜景，并随时写生。大量的素材，细微的观察，切身的体验，长期的积累，使创作有了扎实的基础。他用炉火纯青的笔墨技法，描绘富春江两岸初秋的秀丽景色，生动细微、淋漓尽致。4年之后，黄公望才在画作上题款，并继续增补完善，前后倾注了大约7年心血，直到他谢世前不久画作才告完成，这部长篇巨制被后世誉为“画中之兰亭”。

历尽沧桑身首异处

虽然黄公望对自己这幅积7年心血完成的画作十分满意，几欲留下，但还是信守诺言，于1350年将《富春山居图》题款送给无用禅师。无用禅师得画惊叹不已、感激不尽，反复欣赏并精心保存，但总是放心不下，常常“顾虑有巧取豪夺者”。不出无用所料，《富春山居图》在此之后，开始了它在人世间600多年的坎坷历程。历代书画家、收藏家、鉴赏家，乃至帝皇权贵都对《富春山居图》推崇备至，并以能亲眼目睹这件真迹为荣幸，使得这卷宝图既备受赞颂，也历尽沧桑。

明成化年间，《富春山居图》流转到大画家沈周手里。沈周爱不释手，并潜心临摹。时间一长，他竟感到有所缺憾：画上没有名人题跋。于是，他就把此画交给一位朋友题跋。没有想到的是，那位朋友的儿子，见画生了歹念，把画偷偷卖掉，又怕无法交差，便推说被人偷了。

一日，沈周在一个画摊上竟见到了他日思梦想的《富春山居图》，连忙与摊主谈妥价格，急急跑回家筹钱买画。当他拿着钱返回画摊时，画已经被人买走了。沈周捶胸顿足，当场放声大哭。无奈之下，沈周愣是凭着记忆，倾心背摹了一幅《富春山居图》。

丢失的《富春山居图》真迹，犹如石沉大海，很长时间没了音讯。后几经曲折，被明代大书画家董其昌收藏。董其昌晚年又把它转卖给了宜兴人氏吴正志。清顺治年间，吴正志又将此画传给吴洪裕。

吴洪裕乃宜兴大收藏家，他将《富春山居图》奉为至宝，视为生命，专门建“富春轩”供自己在此赏画。清顺治七年(1650)，吴洪裕卧病不起，弥留之际，竟要求焚画殉葬！家人不敢违背老爷子的意愿，只得搬来火炉，将吴家老少视为传家宝的《富春山居图》丢入火中，顷刻，画被点燃了！说时迟那时快，吴洪裕的侄子从人群里冲出来，从火中抢出画来，并往火中投入了另外一幅画，用障眼法救出了《富春山居图》。

画被救下来了，而让人揪心的是这幅名画中间烧出几个连珠洞，断为一大一小两段，且多处留有火痕斑斑。从此，稀世国宝《富春山居图》一分为二。

之后，伤痕累累、斑迹重重的《富春山居图》的两截传给吴家子弟吴寄谷。吴寄谷也是爱画懂画之人，便将此损卷烧焦部分细心揭下，进行重新接拼，奇迹产生了：这部分正好有一山一水一丘一壑之景，几乎看不出剪裁拼接的痕迹，实为天神相佑。接着，吴寄谷又将原画主体内容的另外一段进行重新装裱。为掩盖火烧痕迹，他特意将原本位于画尾的董其昌题跋切割下来，置于画首，形成完整的布局章法，真是天衣无缝！后来，人们就把前部分称做《剩山图》，主体部分称为《无用师卷》。从此，《富春山居图》身首分离，以《剩山图》和《无用师卷》长短两部分存于世，继续着亦喜亦忧的不寻常经历。

1745年，一幅《富春山居图》进入皇宫，乾隆皇帝爱不释手，兴致上来，就会在长卷的留白处赋诗题词，加盖玉玺。翌年，竟然又一幅《富春山居图》来到宫中。两幅《富春山居图》，必有真假，这可把皇上难住了。不知是乾隆没有眼力，还是金口难改，乾隆还是认定先进宫的那一幅为真品，而把后一幅视为赝品。其实，他先得到的那一卷《富春山居图》，是明末文人临摹的《富春山居·无用师卷》，后人将原作者题款去掉，伪造了黄公望题款和邹之麟等人的题跋。观画的大臣谁也不敢点破后进宫的这幅画才是珍品，相反一致附和认定后者是赝品，并将此画编入《石渠宝笈》次等，命梁诗正书贬语于此本上。直到1816年胡敬等奉嘉庆帝编纂《石渠宝笈》三编，《富春山居图》始得正名被编入，但一直没有彻底“昭雪”，在乾清宫里静静地躺了近200年。

而重新装裱后的《剩山图》，在康熙八年(1669年)被王廷宾收藏，后来辗转于诸收藏家之手，长期湮没民间，杳无讯息。

画是如此人何以堪

天有不测风云，人有旦夕祸福。文物的命运亦是如此。

1931年“九·一八”事件爆发，平津受威胁。故宫博物院决定选择院藏文物精品南迁上海。1933年1月，日军进入山海关，进攻热河和长城各口。故宫博物院理事会正式决定，1月31日起，将文物分批运往上海。从1933年2月至5月，故宫内重要文物分五批先运抵上海，后又运至南京。

文物停放上海期间，徐邦达在库房里看到了这两幅真假《富春山居图》，他经过打量考证证明，乾隆御笔题说是假的那张实际是真的，而乾隆认定是真的那张却是假的，从而真正确定了《富春山居图》的真伪身份。

1937年，“七·七”卢沟桥事变爆发，抗日战争全面展开。南迁文物又沿三路辗转迁徙至四川，分别存于四川省的巴县、峨嵋和乐山。直到抗日战争胜利后，三处文物再度集中于重庆，于1947年运回南京。1948年底，解放战争胜利在即，国民政府令故宫博物院挑选贵重文物以军舰转运台湾。原故宫博物院文物分别于1948年12月22日、1949年1月6日和1月29日，分三批由南京运往台湾2972箱，占南迁文物箱件数的22%，且多是精品。其中就有真伪两卷《富春山居图·无用师卷》。

事有凑巧，就在《无用师卷》颠沛流离之际，《剩山图》也浮出水面。1938年秋，画家吴湖帆卧病于上海家中，汲古阁老板曹友卿来探望，并把刚刚购得的一张破旧之画请他鉴赏，吴湖帆眼前一亮，认出此画就是《剩山卷》。于是，用古铜器商彝换得《剩山图》残卷，并把自己的居所称为“大痴富春山图一角人家”。当时在浙江博物馆供职的沙孟海得此消息，专程去上海与吴湖帆商洽转让，而吴执意不肯。沙先生并不灰心，不断往来沪杭之间，晓以大义，反复劝说，又请出钱镜塘、谢稚柳等名家从中周旋。精诚所至，金石为开，吴湖帆终于同意割爱。1956年，《剩山图》来到浙江博物馆，成为该馆的“镇馆之宝”。

就这样，身首异处的《富春山居图》又历经着两岸分离之痛。

新中国成立以后，浙江曾通过各种渠道和台湾沟通，希望两岸《富春山居图》能合璧展出，但囿于当时两岸的政治氛围等诸种因素，始终没有得到反馈。直到2005年，凤凰卫视刘长乐总裁到台湾，试图促成《富春山居图》合璧展出，得到了台湾方面的反馈：浙江省博物馆《剩山图》可先去台湾展览，台北故宫博物院的《无用师卷》来大陆展览暂且不谈。2008年，周功鑫出任台北故宫博物院院长，当年7月，刘长乐 拜访周院长，正式提出《富春山居图》合璧展览的请求，周院长当即表态，欢迎《剩山图》到台湾与《无用师卷》合璧展出。接着，两岸双方便开始各自的筹备工作，但由于台湾方面难以实现双向交流的意向，筹备工作一度停摆。

2010年3月14日，在全国两会新闻记者会上，温家宝总理在回答台湾记者提问时讲了一个故事：“元朝有一位画家叫黄公望，他画了一幅著名的《富春山居图》，79岁完成，完成之后不久就去世了。几百年来，这幅画辗转流失，但现在我知道，一半放在杭州博物馆(浙江省博物馆在杭州市)，一半放在台北故宫博物院，我希望两幅画什么时候能合成一幅画。画是如此，人何以堪。”温总理的一番话，充满了对两岸“血浓于水”同胞情谊的深情寄托，引起了两岸民众的热烈反响和极度关注，从而使《富春山居图》合璧一事出现转机。紧接着，刘长乐总裁又多次斡旋，两岸终于突破各自的困难，开始了实质性的运作。从去年年底到今年1月，台北故宫博物院与浙江博物馆等方面达成共识， 1月16日，浙台双方在浙江富阳富春山居度假村签署富春山居图特展备忘录，协议决定在2011年推出“山水合璧——黄公望与《富春山居图》特展”，这其中就包含了海峡两岸收藏的《剩山图》和《无用师卷》。

身首异处300多年、两岸分离60多年的《富春山居图》就将“破镜重圆”，人们翘首以盼！

完美合璧烁古耀今

6月1日上午10时，“山水合璧——黄公望与《富春山居图》特展”开幕仪式在台北故宫博物院“晶华厅”隆重举行，来自海峡两岸的各界代表和媒体记者数百人云集于此，共同见证这一艺坛佳话和文化盛事。

“乾隆皇帝既没有眼力，也没有眼福。他虽喜欢《富春山居图》，但他看走了眼，分不出真假，而且也没有那个福分看到全貌。而今天呢，在大家的努力下，我们能够看到黄公望《富春山居图》的全貌，也就是《剩山图》与《无用师卷》并列展出，这是何等大的福气呵！”台北故宫博物院院长周功鑫女士的开场白让全场顿时热烈起来。而浙江省委书记赵洪祝在致辞中则强调这次合璧展不仅是个“福份”，而且是个“缘分”。他说，创作于660年前、身首分离于360年前、分藏两岸于60年前的《剩山图》与《无用师卷》在今天聚首，正是两岸人民相亲相爱的一种“缘分”。国家文物局局长单霁翔欣喜地说，中国有很多名画，也有很多的故事，比如《清明上河图》、《五牛图》、《韩熙载夜宴图》等等，但是像《富春山居图》这样拥有如此传奇故事的名画却很少，而今天，我们又为这幅名画增添了一段盛事、一段佳话，相信这段佳话还会续写。从头到尾一直在为《富春山居图》合璧展出奔走呼号的刘长乐总裁更是激动无比，说他似乎是在梦里一般。当初闪现出“合璧”这个念头时，有人说他是白日做梦，而今天，居然美梦成真。这源于两岸政治家和文化人的包容，源于大家的智慧。

开幕仪式上，文化部副部长赵少华女士向周功鑫院长赠送了大陆著名书法家书写的一幅对联，上联是“富春江畔，百里山居，合璧一图呈秀景”，下联是“华夏文明，千秋血脉，连心两岸庆良辰”，横批为“贺富春山居两岸合璧”。

特展设在210书画陈列室。几束柔和的灯光投射在恒温恒湿的长条展柜上，里面正是借自浙江博物馆的《剩山图》与台北故宫博物院珍藏的《无用师卷》，重现了艺术史上旷世名作的完整原貌。

首先映入眼帘的是《剩山图》部分。这部分是全卷的首段，约50厘米，描绘野岸低丘隔水相对的景色，画面上，天地悠远，山水平阔，云树苍苍，村落、亭台、渔舟、溪泉掩映其间，一派山川浑厚、草木华滋的江南气象。

紧接着的《无用师卷》，画幅较长，约有600多厘米，是长卷的主体部分。随着山水长卷徐徐展开，峰峦坡石奇特壮观，顶天立地的山峰巍然突起，随后群峰竞秀、波澜起伏、层峦叠嶂，伸向烟波浩渺的远方。此时，画面豁然开朗，近处是松亭石坡、浅滩烟林，远处是茫茫江水，水天一色。而至画尾，让人惊奇不已：孤峰突起，远岫渺茫，山峦与水面似连非连，似断非断，消失在天际之间……

看完长卷，回味无穷，沉浸在完美的艺术享受和无限的遐想之中。

600年春秋沧桑，60年隔岸相望。《富春山居图》承载着太多的悲欢离合，折射出太多的历史变迁，寄托了太多的文化理想。

合璧已经实现，故事还将继续！

旷世巨作阳羡焚，

身首异处久离分。

西子剩山双溪卷，

历经沧桑盼合成。

劫波退尽终逢春，

破镜重圆照画魂。

国宝合璧两岸颂，

烁古耀今永传承。

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三、拍卖市场频出“赝品门” 中拍协发出自律公约

11月12日即将在北京开槌的嘉德秋拍，将拉开今年的秋拍大幕，明天，拍品将巡展到杭州。投资人心怀忐忑地等待着，在普遍资金紧缺的情况下，艺术品市场是否仍能表现平稳。而更多普通人则关心，不断爆出“赝品”、“假拍”等负面新闻的艺术品交易市场，还将有怎样的话题产生。

中国艺术品拍卖市场兴起十余年来，随着各地买家的陆续涌入，浙江在国内拍卖界内的地位虽已不及当初，但依然是各大拍卖公司的力争之地。

在热钱以及通胀预期的压力下，2011年艺术品春拍之高涨令业内人士都瞠目结舌，成交额创历史新高。仅嘉德、保利、瀚海、匡时四家公司春拍总成交额共计超过160亿元。嘉德的齐白石《松柏高立图篆书四言联》更以4.255亿元写就中国书画天价。

巨额回报的利诱、市场的空前高涨、行业内激烈竞争等各种因素交织，使得原本属于小众的艺术品交易市场，走进大众视野，变得看点重重，各种话题不断。其中最为骇人的当属“赝品”，几乎将中国艺术品交易市场带入了前所未有的“妖魔化”境地。“齐白石真迹几千张赝品十万幅”、“中国艺术品交易市场上真品和赝品比例二比八”等传闻不绝于耳。

就在几天前，北京某拍卖公司今年秋拍图录上的张晓刚作品《小女孩》，被网友上传至微博并转发给张晓刚，经张晓刚本人鉴定为“一件很拙劣的赝品。”事后，该公司迅速公开道歉并表示将该作品撤拍。

而在此之前，北京某拍卖有限公司春拍以7280万元拍出的徐悲鸿《人体蒋碧微女士》，被中央美院油画系研修班第一届同学声明指认为他们的课堂习作。著名画家陈丹青也为此事专门撰文。

中拍协发出“自律公约”

那么，“赝品”是否会成为中国艺术品交易市场的“阿喀琉斯之踵”？

的确有这样的担忧声音。中国艺术品拍卖诞生后10余年间，不断传出丑闻与争议，但一般均以“不了了之”或私下和解告终。这一切源于法律明文的“拍卖不保真”。按照现行《拍卖法》61条规定：拍卖人、委托人在拍卖前声明不能保证拍卖标的真伪或者品质，不承担瑕疵担保责任。

但在记者的采访中，所有藏家均表示异口同声“听说过，但不受影响”。一位徐姓藏家告诉记者：“尽管今天艺术品收藏受到大众普遍关注，但其进入门槛依然很高。行家与藏家，都有自己的渠道和圈子，花大价钱买东西，自然会对作品的来源、流传做到心中有数。”这位藏家说，“和所有行业一样，盘子大了，当然有浑水摸鱼的事。不少小拍卖公司赝品层出不穷，为了骗图录费，什么工艺品都能拍。还有一些公司，打着艺术品拍卖的旗号，实际上从事一些黑幕交易。但正规知名大拍卖公司的拍品，基本上还是有保障的。”

拍卖界微博“人气第一”的北京匡时国际拍卖公司董事长董国强，昨天也对记者表示，高端艺术品交易市场很少受到这些因素影响，“这只是一些圈外人士茶余饭后的谈资。真正参与市场的藏家和投资者，有自己的判断。”

按照一位业内人士所说：“要确保买到真品，需要自己懂行，或有可靠人士指导。另外，知名拍卖公司的品牌也是个保障。高端的艺术品市场是有门槛的。其道理就像你无法在小商品市场里买到真正的LV。”

但在行业竞争白热化的今天，各大公司已经看到“赝品”对于整个行业的伤害，并对此作出相应调整。此前，中拍协召集在京多家知名拍卖公司，正式发布了《中国文物艺术品拍卖企业自律公约》。这个不具备法律效力的“自律公约”，首次承诺“不知假拍假”以及“不虚假宣传”。

春拍高涨局面可能不再重现

与“赝品”所带来的影响相比，今年秋拍市场更为关注的，是在整体资金面紧缺情况下的成交情况。前些天，上海敬华等几家公司均已结束秋拍，具体成交数据成谜。“情况不容乐观”，一位业内人士告诉记者，“人气虽然很旺，但局面和春拍相比有差距。有些原本乐观能以估价两、三倍成交的拍品，只在估价上加了10%-20%就落槌了。”

明天起至31日，长三角地区收藏界人士都将陆续来到杭城，中国嘉德国际拍卖有限公司将在杭州凯悦酒店举行2011秋拍巡展。作为中国艺术品拍卖龙头老大，嘉德素有艺术品拍卖“风向标”之称，本次嘉德杭州巡展将带来倪瓒《致茂实徵君札》，林风眠盛期仕女精品《五美图》，傅抱石《琵琶行诗意》、徐悲鸿传世佳作《珍妮小姐画像》等130余件拍品。

在匡时国际拍卖公司董事长董国强看来，前面所言情况虽有些夸张，但春拍的高涨局面在秋拍的确会有所调整。“春拍时受通胀影响，许多人都将艺术品投资视为一个正确投资渠道，更有不少新买家涌入。下半年，受到经济大环境影响，买家普遍面临资金紧缺问题，可以预见的是，出现春拍那样频频刷新纪录、拍出天价的情况会比较困难。”

从类别来看，中国古代书画由于数量稀缺，价格仍将保持坚挺。25日下午举行的北京保利四季拍卖书画拍场上，估价3万-5万的乾隆《仿倪瓒山水》经过200多轮叫价，以2357.5万元成交足以证明，精品永远不愁市场。

相比之下，于2009年春拍起开始普涨的近现代书画，则在今年春拍后被普遍视为已经到达高点。今年秋拍，嘉德对外宣布，将拍卖会竞买保证金提高到50万元，购买中国书画拍卖标的及其他场地特殊标的的保证金更高达100万元。这也从某种程度反映，拍卖公司的收款情况并不那么顺利。

中国拍卖讯 2011年6月10日，《中国文物艺术品拍卖企业自律公约》正式在中拍协媒体见面会上发布。

《自律公约》呈现两大特点：自律与惩戒并重，全面覆盖当前艺术品拍卖市场中反映较多的突出问题；自律覆盖面广，近60家主要文物艺术品拍卖企业承诺遵守，其业务量覆盖当前文物艺术品市场九成份额。自律公约的各成员单位均表示，将本着规范市场秩序、尊重媒体和社会监督的原则，坚决支持行业协会加强行业自律、进一步完善市场监督的立场和要求，支持行业协会和政府有关部门对于拍卖业内所发生的违法违规行为进行清理和整顿的决心。相信《自律公约》的发布实施会对文物艺术品市场的规范产生重大示范效应。

 

首批《中国文物艺术品拍卖企业自律公约》成员单位

1 上海工美拍卖有限公司

2 上海东方国际商品拍卖有限公司

3 上海朵云轩拍卖有限公司

4 上海驰翰拍卖有限公司

5 上海国际商品拍卖有限公司

6 上海国泰拍卖行有限责任公司

7 上海拍卖行有限责任公司

8 上海敬华艺术品拍卖有限公司

9 上海道明拍卖有限公司

10 山西百业拍卖有限公司

11 山西晋德拍卖有限责任公司

12 中国嘉德广州国际拍卖有限公司

13 中国嘉德国际拍卖有限公司

14 中贸圣佳国际拍卖有限公司

15 中鸿信国际拍卖有限公司

16 天津市海天拍卖有限公司

17 天津国际拍卖有限责任公司

18 天津福信国际拍卖有限公司

19 太平洋国际拍卖有限公司

20 东方国际拍卖有限公司

21 北京万隆拍卖有限公司

22 北京中宝拍卖有限公司

23 北京中拍国际拍卖有限公司

24 北京中招国际拍卖有限公司

25 北京长风拍卖有限公司

26 北京市古天一国际拍卖有限公司

27 北京匡时国际拍卖有限公司

28 北京华辰拍卖有限公司

29 北京印千山国际拍卖有限公司

30 北京诚轩拍卖有限公司

31 北京保利国际拍卖有限公司

32 北京荣宝拍卖有限公司

33 北京泰和嘉成拍卖有限公司

34 北京海王村拍卖有限责任公司

35 北京瑞平国际拍卖行有限公司

36 北京嘉禾国际拍卖有限公司

37 北京德宝国际拍卖有限公司

38 北京翰海拍卖有限公司

39 四川翰雅拍卖有限公司

40 宁波富邦拍卖有限公司

41 未来四方集团拍卖有限公司

42 辽宁建投拍卖有限公司

43 江苏省拍卖总行

44 西泠印社拍卖有限公司

45 河南省拍卖行

46 陕西文德拍卖有限公司

47 南京十竹斋拍卖有限公司

48 南京正大拍卖有限公司

49 重庆恒升拍卖有限公司

50 浙江长乐拍卖有限公司

51 浙江国际商品拍卖中心有限责任公司

52 深圳市拍卖行有限公司

53 厦门国际商品拍卖有限公司

54 黑龙江北鸽拍卖有限公司

55 福建省拍卖行

56 蓝天国际拍卖行有限责任公司

加强程序监管推动自律规范

关于《公约》的出台与执行

6月10日，中拍协发布了《中国文物艺术品拍卖企业自律公约》。本刊记者日前就《公约》的出台与执行等方面的问题采访了中拍协李卫东秘书长。

《中国拍卖》：中拍协出台自律公约有什么样的重要意义，为酝酿出台自律公约中拍协做了哪些努力和工作？

李卫东：诚信建设是我国文物艺术品拍卖领域目前亟需解决的课题，也是一个要常抓不懈的任务。近几年来，中国拍卖行业协会在文物艺术品拍卖管理上已经将工作重心转移到行业诚信体系建设，实现行业可持续发展上来，2010年中拍协艺委会全体会议也已经确定了，“此后很长一段时间将把加强行业诚信建设作为艺委会的重点工作”的工作思路。

2006年，中拍协艺委会在年会上就提出了建立文物艺术品拍卖行规行约的问题。这几年过来，行规行约建立的必要性和总体思路逐渐成熟。2010年6月份，中拍协艺委会全体会议上，委员们一致通过了《关于行业诚信体系建设的几点建议》(《建议》中明确了行业自律公约的制定工作)，正式启动了自律公约的制定工作。《中国文物艺术品拍卖企业自律公约》在制定过程中三易其稿，三次征求企业、相关部门及有关专家的意见，最终于今年4月份在艺委会2011年年会上通过。此公约推出在行业内得到积极的拥护和响应，首批公约成员已经达到56家，基本涵盖文物艺术品拍卖的主要企业。

《中国拍卖》：《公约》的指导原则是什么？

李卫东：《公约》的指导原则体现在4个方面。一是坚决执行“公开”、“公平”、“公正”和“诚实信用”的行业原则，坚决执行《拍卖法》、《文物保护法》等有关法律法规；二是扎实推进《文物拍卖规程》，规范操作程序，提高企业商业信誉；三是努力建立行业内部协调关系和平衡机制；四是坚持专业市场的自律和管理，在行业内部要扬正气，除弊端，整肃队伍。

《中国拍卖》：《公约》在内容安排上有怎样的考虑？提出了哪些新举措？

李卫东：《公约》第二章的“自律内容”确定了贯彻《文物艺术品拍卖规程》是我们今后行业自律的工作基础和努力方向。

自律内容检视了当前行业内存在的若干违法违规现象和社会反映较为强烈的问题。特别是针对近阶段出现较多的“虚假鉴定”、“滥收费”以及滥用《拍卖法》瑕疵不担保条款等不诚信行为制定专门的措施，要求公约成员单位“不于拍卖前向委托人收取任何费用”以及“承诺在接受委托时按照严格的程序审鉴委托拍卖标的，并与委托人约定拍品争议处理程序。如买受人对竞得标的提出异议，积极协助买受人与委托人协商解决”。此外，超范围经营、出借(出租或转让)文物拍卖经营资质、拍卖出(土)水等国家禁止流通的物品、知假拍假、假拍、恶意竞争等问题均在《公约》中有明确的体现和宣誓。这都体现在第5至14条。这些条款既是行业对法律法规的基本尊重，也是对社会负责任的交代。

建立行业内部共同遵守的基本原则和行为约束，体现在第十五、十六条。这对于平衡行业内部共益关系非常必要。

在第三章公约在执行内容的制定上，我们参照了其他行业自律公约的新模式。过去，各行业的自律公约基本属于口号性的形式，不带有执行管理制度和惩戒措施。而《中国文物艺术品拍卖企业自律公约》规定“中国拍卖行业协会为本公约的发布机构；中国拍卖行业协会行业自律办公室和文化艺术品拍卖专业委员会为本公约的执行机构；各省(自治区、直辖市)拍卖协会为本公约的协助执行机构”，并且明确了各机构的分工和责任，这是落实公约执行保证。

第三章第十九条明确了企业加入公约的有关事宜。本公约采取的是公约成员管理制，是具有组织性质的，而不是一种虚的制度。成员管理能够更好地明确企业的权利和义务关系。企业成为公约成员应当是企业信誉和规范程度的体现，是一种荣誉。另外，企业成为公约成员应当要接受执行机构严格的监督，一旦违法公约，将会受到严厉的处罚。

第三章中还明确了公约执行的办法以及对公约成员和非公约成员的处置程序和方法。处置方法分别有通报、取消公约成员资格、取消中拍协艺委会委员单位资格、取消中拍协会员(包括理事、常务理事、副会长)单位资格、取消拍卖行业资质等级、向各行政主管部门通报并提出处罚建议等。

《中国拍卖》：目前拍卖行业是否有标准的审鉴程序和拍品争议处理程序？加入自律公约的成员是否需要在其“委托拍卖协议”中对拍品争议处理程序进行统一的规定？

李卫东：对于文物艺术品真假的鉴定，目前来看还不可能从根本上解决，因为无论是目鉴专家、科学仪器或者史料都不能够对百分之百的文物艺术品做出百分之百准确的判定，但对于一个从事文物艺术品流通中介行业来说，为竞买人提供尽可能真实、准确的拍品状态及信息是每个拍卖行的责任和职业道德。

在《文物艺术品拍卖规程》中，我们明确规定了拍卖公司在拍品审鉴上应当履行的程序，从主观意识上大量减少了赝品流入拍卖市场的可能。

事实上，在整个拍卖过程中，委托人是委托作品的持有人，其对拍品的瑕疵问题应当是承担最重要的责任，《拍卖法》明确要求“委托人应当向拍卖人说明拍卖标的的来源和瑕疵”。因此，在《自律公约》里我们除了要求拍卖企业要认真执行审鉴程序外，还要求拍卖企业应当与委托人事先约定拍品争议处理程序。至于如何约定，则由拍卖企业根据具体情况自行制定，但前提是要符合《合同法》及国家其他有关法律法规，而是否需要一个统一的标准或规定，我们行业会继续探讨研究。

《中国拍卖》：《公约》对假拍、知假拍假如何约束？

李卫东：假拍、知假拍假无论是从法律上还是道义上都是明确不允许的。

假拍问题从严格意思上来讲分两种，一种是拍卖企业自身或与委托人、买受人串通，联合制造拍卖成交记录；另一种是委托人、买受人不惜代价借用拍卖平台对其目标拍品进行虚高的炒作，制造成交记录。前者是拍卖企业自身所能掌控和自我约束的，而后者则为拍卖企业所不能控制的，因此，这里边有被背黑锅的成分。

假拍问题主要从程序上进行约束，一件作品的拍卖要完成委托、招商、拍卖、交割等法定程序，如果加强拍卖程序的监管，拍卖企业是很难在委托和交割两个环节上做假的，或者说做假是需要很大的成本。针对这一点，公约执行机构会在相关资质评定或核查工作中严格监督拍卖企业的程序。

至于知假拍假问题。由于鉴定本身存在着主观性因素，因此这个问题需要从审鉴程序和拍品争议处理保障两个方面来约束，审鉴程序是从委托环节进行预先约束，而后如果拍品出现争议，拍卖方应积极协助买受人与委托人妥善解决。

《自律公约》的出台肯定会很大程度制约假拍和知假拍假的行为，但需要社会各届的协助和监督，同时也需要艺术品交易市场各个环节诚信的提高(如造假、鉴假、投资炒作)。

《中国拍卖》：“侵犯商业秘密权、欺诈性估价、恶意降低佣金、恶意诋毁”等恶性竞争行为目前在行业内是否普遍存在？自律公约能否抑制恶性竞争？

李卫东：：上述恶性竞争行为是每个行业都存在的问题，这些行为目前在文物艺术品拍卖领域内也的确存在，但不属于普遍存在的问题。这一条款制定的目的是建立行业内部共同遵守的基本原则和行为约束，建立企业与企业之间的协调关系和平衡机制，这对于平衡行业内部共益关系是非常必要的。

《中国拍卖》：执行机构如何实施对自律公约成员的监督？是定期检查还是抽查或者是依据举报？执行机构对自律公约成员的检查都包括哪些内容？

李卫东：对于公约成员的监督主要有几种方式：

第一，评定。《公约》第四条规定，自觉按照《文物艺术品拍卖规程》规范运作。因此，所有公约成员应当接受有关文物艺术品拍卖企业标准化达标的有关评定工作。如果评定不达标，或在评定过程中发现企业有违法违规行为，那就得做出相应的处理。

第二，举报。举报包括拍卖当事人的举报、公约成员的举报以及媒体等社会公众的举报等。

第三，监测。公约执行机构在日常工作中将会对公约成员甚至包括非公约成员的拍卖活动进行监测，一旦发现有违法公约的嫌疑，执行机构将会立即进行查实并处理。

《中国拍卖》：企业是否存在违规行为由谁来做出认定和处罚？为什么？

李卫东：公约成员、非公约成员但系属中国拍卖行业协会会员违反公约的，公约执行机构一律有权对其进行调查，一经查实，公约执行机构将从自身职能范围内对其进行相应的处罚，超出职能范围的，将建议国家有关行政主管部门进行处罚。

而对于其他企业违反公约的，我们将直接向相关行政主管部门提出查处建议。

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四、富豪自制金缕玉衣骗贷 专家估价24亿

一套领导班子，成立了十几家公司，账面繁荣假象的背后，是从银行骗走贷款6亿多。华尔森集团董事局主席兼总裁谢根荣，一审被认定犯贷款诈骗罪，判处无期徒刑。目前此案二审正在进行中。除了富豪的身份外，谢根荣还是位“古玩收藏家”。他托人自制的“金缕玉衣”被包括原故宫(微博)博物院副院长杨伯达等专家鉴定价值24亿。

　　“就是为用钱方便，向外洗出大量的现金。”曾在华尔森集团担任执行总裁的郎某道破玄机。

　　伪造555份合同骗银行6个亿

　　1960年出生在浙江湖州的谢根荣，案发前担任北京原燕山华尔森实业集团法定代表人，华尔森集团（未进行工商注册登记）董事局主席兼总裁。

　　据原来的部下称，华尔森集团下有十几家公司，基本上都是一套人马，混在一起办公，根本分不清楚是哪个公司的，“实际控制人都是谢根荣，大事小事都是谢根荣一个人说了算”。

　　据法院一审审理查明，2000年9月，谢根荣以“东华金座”房地产项目，伪造555份房贷合同，从北京建行的5家支行，骗取贷款6.6亿余元。

　　领行长看“玉衣”显示实力

　　据建行北京市经济技术开发区原支行行长颜林壮称，2002年，他发现“东华金座”项目有问题，于是就和副行长赵峰找到谢根荣谈。

　　当时，谢根荣提供了事先准备好的虚假企业财务报表等材料，使颜林壮等人认为华尔森集团是一个很有实力的企业。

　　据称，谢根荣还领着颜林壮等人参观“根荣陈列馆”。他指着一件“金缕玉衣”对颜林壮说：“全世界只有两件，专家已经做过鉴定，市场估价24亿。”

　　随后，谢根荣还出示了有5位国内顶级古董鉴定专家签字的评估报告。

　　最终，两名银行高层做出了个错误的决定发放企业贷款盘活“东华金座”项目。后经法院查明累积金额达4.5亿余元。

　　直到后来审计署在审计建设银行北京市分行时发现问题，2008年3月，谢根荣、颜林壮等人被抓，至案发尚有5.4亿余元贷款未能归还。

　　一审被判处无期徒刑，剥夺政治权利终身，并处没收个人全部财产。随后谢根荣上诉，目前此案二审正在进行中。

　　揭秘

　　专家“光看不上手”估价24亿

　　据谢根荣的哥哥称，从1998年开始，谢根荣用华尔森公司的钱收集古玩。古玩大部分都是从南浔镇的江南一条街买的，大部分都是赝品，买古董的钱入公司账，入账的价格都是谢根荣定的。

　　“他给我玉片，我串成玉衣”

　　因为都从事收藏，谢根荣与北京中博雅文物鉴定中心主任牛福忠结识。

　　据牛福忠称，谢根荣有两件玉衣古董（一件“绿玉衣”，一件“白玉衣”），但实际上都是他用谢根荣给的玉衣片自己串出来的，“并不值多少钱”。

　　顶级专家隔着玻璃估价24亿

　　后来，谢根荣坚持让牛福忠找专家鉴定评估。

　　牛福忠称，他找了王文祥（中国收藏家协会原秘书长），王文祥又找了杨伯达（故宫博物院原副院长）、杨富绪（北京大学宝石鉴定中心原主任教授）等人。

　　据媒体报道，杨伯达承认当时就在装“金缕玉衣”的玻璃柜子外，“走了一趟看了看”。他说，如果是鉴定故宫博物院里的文物，肯定不能光看，必须要“上手”。

　　5位专家给这件“金缕玉衣”写了个文字说明，出了一个评估价：24亿。据悉，谢根荣给了专家几十万的评估费。

　　“买古董是为向外大量洗钱”

　　曾在华尔森集团担任执行总裁的郎某认为，公司出钱买谢根荣收集的古玩，为了让谢根荣用钱方便，“买了一些文物，用意就是向外洗出大量的现金”。其实那些文物不值多少钱，谢根荣对外号称这些文物一共值几十个亿，“一些懂道的朋友看完后都说不真”。

　　对话

　　昨晚，故宫博物院原副院长杨伯达电话未能接通，其他参与的专家基本都已年过八旬，其中曾任国家文物鉴定委员会副主任委员的史树青2007年已经过世。记者联系到当年鉴定的专家杨富绪。

　　“不是没法驳，是没考虑驳”

　　新京报：为什么隔着玻璃罩鉴定？

　　杨富绪：说明那东西很宝贵，两个人如果长期在一起上班，20年、50年，隔着800米就能认出来，玉器也一样，在眼前一晃就能感觉出来，这不是故弄玄虚，而是客观事实。

　　新京报：规范的鉴定程序是怎样？当时怎么得出24亿的结论的？

　　杨富绪：一般是由正规的鉴定单位做出有说服力的报告，然后评审组给出评价，这次“评估组里有名人”，史老（史树青）、杨老（杨伯达）都在，当然要先听听他们的意见。

　　新京报：是谁说的24亿？有没有人反驳？

　　杨富绪：如果史老说了24亿，会有人说是23吗？你想想。不是没法驳，而是没考虑驳……面子呗……不是说谁过世了就把责任推给他。黄金有价玉无价，不像买条裤子那么容易下结论。再说谁说是假的？现在谁能给这件（金缕玉衣）做定论了吗？

　　新京报：鉴定是有偿的？

　　杨富绪：到现在我还没见过鉴定没有报酬的，但那次是我参加鉴品以来最高的（不透露具体数额）。

　　“现在这么说，是因人死了”

　　对于多名当时鉴定的专家，都以“史老在场，说了24亿不好驳”为由，将责任推到已去世的史树青身上。昨日，史树青的遗孀夏玫云持不同意见。

　　新京报：参与鉴定的专家说，当时收了过万的鉴定费。

　　夏玫云：史老晚年经常被邀请出去做鉴定、开会等，如果没有具体的时间、地点我真的记不起来。

　　新京报：其他专家都说当时是听史老的，所以才定了24亿。

　　夏玫云：这是他们现在这么说，因为他（史树青）死了，我更关心他们是在什么情况下鉴定的，到底是这个（金缕玉衣）是假的，还是玉片是真的，但是是自己串起来的。

　　新京报：史老有没有可能看走眼，存在鉴定错误的时候？

　　夏玫云：鉴定是一个科学认识、逐渐认识的过程，谁也不可能没有走眼的时候，十年前根据当时掌握的文献和技术认为是真的，十年后可能又会有新的认识。

　　追访

　　钓鱼台租房一年数百万独自办公用

　　谢根荣供述，最初是靠房地产起家，2003年前后资金链断裂只能靠借房贷为生，“这么多年主要就是东华金座和草岚子卖点钱，没别的收入”。

　　谢根荣的副手证实，华尔森集团从成立开始，一直都是靠银行贷款生存的，基本上是负债经营，通过借贷来维持公司的运转，贷款的资金成本是非常高的。

　　个贷资金到公司账上以后，除了一少部分用于工程和支付融资的费用外，其余的大部分被谢根荣用于偿还他个人以前的债务、乱投资和他个人挥霍占有。

　　为了突显身价，谢根荣在钓鱼台国宾馆租了一套房子办公，每年要好几百万的租金，就他一个人在那里办公；在官园买了两套房子，价值300多万，在贡院六号有一套房子，值1000万。

　　谢根荣承认，贷款得来的钱，基本都用于了投资和个人消费。他自称有三辆奔驰，一辆黑色的劳斯莱斯，装修华尔森宾馆用了2000万，招待费有三四千万。

　　1996年至今，其在钓鱼台花了3000万元的租房费，在钓鱼台吃饭花了3000多万。

　　此外给各地各单位的赞助约1千万；给西什库大街修路花了两个多亿；其个人购买高尔夫俱乐部会籍花了100多万；其买古玩花了1个多亿……

　　此外，谢根荣还被部下指到澳门赌博输了不少钱，同时到处乱投资，“有密云机场的一个项目，还有他老家一个什么药厂，都没做成，后来都亏了”。

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五、尤伦斯“清仓”退出中国

获悉，香港苏富比即将在4月3日举办的春季拍卖会上举行名为“尤伦斯当代艺术收藏：破晓当代中国艺术的追本溯源”的拍卖专场，其间将推出106件比利时收藏家盖伊·尤伦斯男爵珍藏的中国当代艺术品。

　　作为收藏中国当代艺术作品最多的外国人，尤伦斯早在30年前就开始有目的地收藏王广义、方力钧、岳敏君、张晓刚等一众中国艺术家的作品，当时还没有人认识到这些艺术家潜在的商业价值和艺术价值，这个比利时人也堪称是中国当代艺术最重要的幕后推手之一。如今他不光要在香港抛售价值约1亿3000万港元的106件作品，同时还委托内地拍卖公司北京保利在今年春拍中再拍卖36件至40件，接着将进一步出售手中剩余的1000多件中国当代艺术品。

　　抛售海量收藏引起轰动

　　尤伦斯要抛售自己几乎全部

　　的中国当代艺术藏品，这个消息一出，立刻引起了整个当代艺术圈的极大关注。有人说：“尤伦斯都在抛售中国当代艺术，中国当代艺术还有出路吗？”尤伦斯是收藏中国当代艺术数量最多、最重要的国外藏家，从上世纪七八十年代开始至今，他收藏的中国艺术品将近2000件，其中80%为当代艺术作品。中国当代艺术

　　“F4”（对张晓刚、岳敏君、王广义、方力钧四位中国当代艺术家的戏称）等今天的大牌们，尤伦斯都是他们最初的买家之一。尤伦斯还于2007年在北京798艺术区创立了UCCA尤伦斯艺术中心，它成为了798最具标志性的艺术机构，也是北京甚至全国最活跃的当代艺术场馆。

　　之前尤伦斯在接受中国媒体访问时，他解释了此次抛售中国当代艺术作品的原因，他表示，由于自己年事已高，子女对收藏并不十分感兴趣，所以他并不计划把自己的藏品留给后代。2月12日，他曾对美国《艺术新闻报》说，中国艺术不好玩了，要去关注印度艺术。

　　或是“遗产税”带来的烦恼

　　真相到底是不是像尤伦斯所说的那样，他对中国当代艺术的收藏失去兴趣，而转身去关注收藏成本更低的印度当代艺术？

　　早在去年就第一时间获知尤伦斯要撤出中国市场的某文化艺术机构负责人刘先生说：“其实尤伦斯抛售中国当代艺术作品有他个人的原因，外界并不知道，据我所知主要原因是和遗产税有关，如果他手上留着大量的艺术品，那在他过世之后，比利时政府要向他的后代征收巨额的遗产税。”

　　昨日，华西都市报记者采访了一位在中国当代艺术圈颇有名望的艺术家，这位坚决不愿透露姓名的艺术家本人作品也出现在尤伦斯的抛售名单之内，他说：“现在中国当代艺术的发展势头越来越好，中国当代艺术每年的拍卖总额已超越英国，在美国之后排全世界第二，在这个利好的节点上，尤伦斯抛售中国当代艺术其实就是为了赚钱，以获取更大利益，因为他以前收购的这些作品很便宜，不少作品的价格现在已经翻了好几倍。”当问起尤伦斯此举会不会打击藏家收藏中国当代艺术的信心？这位艺术家说：“不会，现在时代变了，中国本土的藏家实力越来越强，今后主宰中国当代艺术发展的不会再是外国人。” 华西都市报记者杨帆

　　·新闻人物·

　　盖伊·尤伦斯男爵出身于比利时的贵族家庭。尤伦斯的父亲让·尤伦斯是一位足迹遍布全球的外交官，而母亲热衷于考古和收藏。受到家庭的影响，尤伦斯从小就对各国艺术产生了浓厚的兴趣，而对中国艺术产生兴趣更是深受父亲的影响。

　　尤伦斯于2000年退出商界后，偕夫人米莉恩一同投身文化事业，于2002年在瑞士成立尤伦斯基金会，赞助中国及欧洲等地举行当代中国艺术展览，并向博物馆借出基金会的收藏，以推广中国当代艺术，被称为“中国当代艺术品收藏第一人”。

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六、2011年艺术品春拍资本角逐 天价纪录已成常态

春拍结束用“火花四溅”形容今年春拍的现状似乎都稍嫌不足，一系列的数字随着拍卖快速的攀升，5亿、10亿、20亿、40亿、50亿、60亿……

天价纪录已成常态

中国书画毫无疑问仍是艺术品市场的大卖点，尤其是风头正健的近现代书画板块。5月31日的香港佳士得中国古代书画及中国近现代画总成交额达到10.93亿港元，中国近现代画专场更是在长达10个小时的拍卖中，收获逾9.58亿港元的骄人数字，93%的拍品成交价高于拍前最高估价。全球重要私人珍藏成为此季中国书画春拍的最大特色。弥足珍贵——罗桂祥博士旧藏中国近现代画中，张大千、吴冠中、林风眠的精品成为藏家角逐的焦点。其中，张大千最受瞩目的力作《泼彩钩金红莲》在经过场内外买家多轮的激烈争夺后，最终以5666万港元的高价成交，力拔中国近现代画全场头筹，再次印证了稳健走强的中国书画市场及藏家们对珍罕精品的热切追捧。而在此之前的中国嘉德春拍，刘益谦送拍的齐白石《松柏高立图·篆书四言联》拍出4.25亿元的天价，成为今年春拍最大的彩头，获利高达20倍，市场人士认为，这样的高额回报比单纯的创纪录成交价更能激励广大中国藏家，进一步推动国内收藏市场目前的高企势头。也因此，5月31日香港苏富比的梅云堂藏张大千专场，25件拍品全部成交，《嘉耦图》更是打破了去年张大千创造的亿元纪录，以1.9亿港元成交，而齐白石的另一件《花鸟四屏》在嘉德也以9200万元成交。永乐拍卖中，齐白石的大写意花鸟精品《富贵白头》则是今年的明星拍品，最终成交价近3倍于估价。匡时书画中张宗宪珍藏的齐白石罕见巨幅精品《牵牛竹鸡》以2875万元的高价成交。

蝴蝶效应的影响

蝴蝶效应的影响，嘉德近现代板块其他拍品都达到了预期的水平，四君子——齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、张大千作品集珍专场总成交额5.1亿元，更是显示了近现代书画市场的威力，正如嘉德近现代书画及当代书画总经理郭彤所表示的：“近现代书画在高位上表现稳定，给市场很大信心。”匡时的近现代书画板块也领衔拍场，近现代书画专场以3.37亿元成交额完美收官，本次共计350件拍品，成交率高达93.06%。其中齐白石《松梅喜鹊》1500万元起拍，按照百万元的阶梯数轮竞价后，最终成交价为4945万元，成为本专场的冠军拍品。李可染两件山水作品不负众望，表现不凡，他1956年写生的代表作《峨眉溪涧图》以1127万元成交;《井冈山》数十轮竞争后也以1610万元成交。傅抱石《夏山听瀑图》被后排买家以943万元竞得。另外备受关注揭露徐悲鸿与刘海粟世纪恩怨的徐悲鸿致周扬信札也以209.3万元成交。亚洲重要私人收藏近现代书画专场总成交额逾1.41亿元，成交率100%，为匡时首个白手套专场。十墨山房主人提供的王雪涛的《花鸟四屏》经过数十轮的竞价以1150万的佳绩成交;黄曼士旧藏的徐悲鸿《桐荫狸奴》和齐白石《三秋图》皆以713万元成交。

北京华辰近现代书画也是表现良好，齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、李苦禅、吴昌硕、关良、周思聪等艺术家的作品稳健成交，弘一法师的作品，无论书法、绘画、信札都是拍卖市场上的宠儿，藏家竞投尤为激烈，成交价均高出估价数倍。最值得一提的是关良《戏剧人物卷》，从15万元起拍，在广大藏家热烈的追捧下，价格飙至253万元，高出底价十余倍。

从书画市场来说，今年的春拍整体看，似乎亮点相对少些，匡时国际拍卖公司董事长董国强认为，这是因为拍卖公司的增多，使得精品相对分散，古代书画较以往相对少了很多，藏家“惜售”是最重要的原因;但近现代书画各拍卖公司都有重量级的作品。

稀缺杂项，受到市场热捧

今年的杂项市场格外热闹，先是永乐的织绣拍卖吸足了眼球，织绣是瓷杂类拍品的一个新门类，永乐24日晚间的压轴专场“华彩霓裳——张信哲先生珍藏清代织绣”起于永乐将织绣列为专场项目推出的大胆尝试，全场总成交额达429万元，高于拍前估价，其中，清道光红色缎绣八团喜相逢花卉纹宫廷吉服袍成为全场冠军拍品，作为本场拍卖估价最高的拍品，最终以41.44万元的高价成交。

古天一的牙雕拍卖极为火热，以明清为主的象牙文房器物呈现出百花齐放多姿多彩的局面。72件拍品成交率高达95.8%，单场成交额为2719万元。摘得全场桂冠的是一件清乾隆象牙雕开光山水人物花薰，以313.6万元的成交价竞得，超过估价10多倍。另一件清代象牙雕龙纹花薰表现也极为抢眼，拍前估价仅为5万至8万元，现场价格竟飙升至120万元，超过最高估价的15倍，现场不时涌现的此起彼伏的掌声，火热的氛围预示着象牙雕刻艺术品的市场已日益成熟与稳健。

与象牙雕刻一同高姿态亮相现场的，还有同属稀缺资源的犀角雕刻。其中一件明代犀角雕花草秋虫杯，估价为200万至250万元，最终成交价达448万元。匡时的清犀角雕刻专场中17件明清犀角珍品再次引发了市场热潮，成交率100%，这是匡时2011春拍第三个白手套专场，成交额达到5456.75万元。其中犀角雕西园雅集杯成交价为782万元成为本专场冠军拍品。 还有一款清初胡星岳款犀角雕螭龙杯从450万元起拍，经过多轮竞价最终以753.25万元成交，成为本专场亚军拍品。

以象牙与犀角为主角的稀有资源艺术市场，引发了诸多藏者对稀有资源艺术品的重新认识与火热追捧，令白玉、沉香、田黄这类稀缺资源艺术品，顺势进入更多买家的视野。在本次玉器专场中，一件拍前就备受关注的清乾隆白玉雕爵杯，最终不负众望，以257.6万元成交价成功易手。更值得一提的是一件明代江春波制山水人物沉香杯，在现场激烈的竞拍中以392万元成交，掀起现场又一股稀有资源艺术品的新热潮。不难预见，以古代沉香为代表的稀有资源艺术品新宠正随着象牙、犀角的步调缓缓上升。本次春拍华辰征集到宋元时期古琴两张，成交结果大大超出人们的预期，宋元间仲尼式虎啸琴500万元起拍，最后成交价为6555万元，高出估价10倍有余，成为华辰2011春拍的标王，另一张元代仲尼式朱致远琴亦以2415万元成交。

东正拍卖的清乾隆白玉雕御题诗松山访友纹山子一向被广大藏家所看好，最终以1668万元的佳绩成交。明犀角雕仙人乘槎杯造型别致，用刀流利，打磨精细，雕功简洁流畅，堪称犀角雕刻中的珍品，最终以552万元为势在必得者收入囊中。元/明白玉雕最终以460万元的高价成交。而明代的象牙雕彩绘水月观音像从起拍价一路飙升，也以495万元的佳绩成交。

民国陈巨来刻田黄象钮方章为田黄石雕刻而成，呈柔和淡黄色，石质柔滑，光泽莹润，印钮为象，栩栩如生，最终以299万元成交。

今年春拍象牙、犀角、宫廷制玉类艺术品的火爆表现，凸显出市场对稀缺材质艺术品的高度关注和价值认同，稀有资源艺术品的更高价值，将不仅仅在于其材质的稀缺珍贵，未来市场关注，可能更大程度的投向稀有资源收藏品的独特艺术性。

当代工艺品，收藏正当其时

当代工艺品是2011年春拍的最大特色，不论是东南一隅的福建当代工艺品专场，还是北京几大拍卖行的工艺品专场，无一例外地，这个板块的潜力让拍卖公司鼓了腰包，让藏家得了实惠。中国近现代及当代瓷专场是匡时当代工艺品部成立后筹备的第一个专场，首战成交率达71.73%，总成交价4094万元，其中多件拍品打破作者个人拍卖纪录。本场青花大王王步绘制的青花嬉禽图笔洗，经过数轮激烈的竞拍最终以713万元成交，打破王步个人作品拍卖纪录。此外张松茂瓷绘和靖咏梅瓷板不负众望，以494.5万元的成交价创造了张松茂个人作品的新纪录;另一件张松茂的粉彩山水瓷板革命圣地井冈山也以368万元成交;王锡良雀屏中选以391万元成交，成为目前拍场单平尺最贵之王锡良作品。李进粉彩赤壁赋被场内买家以115万元的成交价竞得，此件插屏也打破了李进作品的拍卖纪录。紫砂专场中142件紫砂名品总成交额达5194.9万元，成交率76.05%，其中顾景舟云肩如意三头茶具以1023.5万元的成交价成为本场冠军。

今年福建东南春拍珍品夜场，共44件寿山石珍品总成交额2756.32万元，成交率达100%，为整个寿山石界注入了一股强心剂，一件林文举雕刻的田黄石赤壁夜游薄意随形章以392万元的高价落槌，它是根据宋代文学家苏轼的赤壁赋创作而成，作品风格隽永。作者利用田黄皮色肌理，以刀带笔，意境深邃。若以克计，每克约3.1万元，超过去年秋拍刘传斌单件田黄作品谈古论今薄意雕件的每克2.5万元。荔枝洞石和水洞高山石也有出色表现，有两枚荔枝洞石素章均以百万以上的价格成交，一枚红黄两色并且通体布满细密桃花的水洞高山石瑞兽方章更是超过200万元的价格成交;而最令人惊叹的是今年芙蓉石的集中爆发，芙蓉石的价格上涨，有市场存量骤减和需求扩大的原因，也有收藏家和市场对芙蓉石的认同度提高的原因，多方面因素共同促成其面临价值重估，尤其是结晶性芙蓉，一枚结晶性芙蓉瑞兽钮章被买家叫价百万元快速成交，显示出买家的果决与市场的火爆。

当代工艺品比起其它板块，价格相对较低，收藏门槛更低，入门更加容易，现在收藏正当其时。