主题：请各位朋友对对联

这个版块，要想不被人笑话，我看还是多少有点拘泥好。

论对联平仄要求

——从高考对联题谈起
作者：刘受之 施… 资料来源：恶人谷珠楼
　　　2004年全国高考语文试题中的第24小题是一道对春联的题目，共出有3条上联，要求考生对出下联：
　　扫千年旧习______________
　　祖国江山好______________
　　冬去春来千条杨柳迎风绿______________________
　　对联要讲平仄，其规律跟作格律诗基本相同。“平”是平声，包括阴平和阳平；“仄”是仄声，包括上去入三声。入声属古声调，在现代汉语中，古入声已分别进入平、上、去三声之中，叫做“入派三声”。上列第二条上联“祖国江山好”的平仄格式为“仄仄平平仄”，第二字“国”字就是看作古入声字的，读音归仄，而不是按照现代汉语读如阳平，这样才符合律句要求，即本句中平仄交错。我们再看参考答案中给出的下联“大地气象新”，读为“仄仄仄仄平”，节奏点上的第二、四字皆为仄，在本句中没有平仄交错。现在把上下联放在一起就可以看得很清楚了：
　　祖国江山好，(仄仄平平仄)
　　大地气象新。(仄仄仄仄平)
　　在律句格式中，对句与出句要平仄相对，可是这副对联上下联节奏点上的第二个字都是仄声字，显然不符合格律要求。也许有人会说，上联的“国”字可以按现代汉语读音念阳平调，应该属于平声字。依此说，“祖国江山好”的平仄格式就是“仄平平平仄”，第二、四两字皆平，又不符合本句中平仄交错的原则。既然是高考试题，出题就应严谨，最好不用今读平声的古入声字，做到无懈可击，考生熟悉的毕竟还是现代汉语的四个声调，而很难识别古入声字。有鉴于此，我们试拟两条下联，供参考：
　　家乡气象新。(平平仄仄平)
　　人民面貌新。(平平仄仄平)
　　关于平仄，语言大师老舍先生的一段话语很能引起我们的重视：
　　即使是散文，平仄的排列也还该考究。是“张三李四”好听，“张三王八”就不好听。前者是二平二仄，有起有落；后者是四字(按京音读)皆平，缺乏抑扬。四个字尚且如此，那么连说几句就更该好好安排一下了。“张三去了，李四也去了，老王也去了，会开成了”这样一顺边的句子大概不如“张三、李四、老王都去参加，会开成了”简单好听。前者有一顺边的四个“了”，后者“加”是平声，“了”是仄声，扬抑有致。[1]
　　平声字响亮、高亢，为“扬”；仄声字低回、短促，为“抑”。利用平仄的交错和相对，就可以形成诗句的抑扬之美，节奏鲜明，和谐悦耳。本句中平仄交错，对句中平仄相对，这是格律诗的最基本的要求，不可通融。著名作家冰心也曾以诗句“春色满园关不住”为例谈到平仄：
　　本来旧体诗是讲究音乐美的，平仄声要谐调，平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，念起来就琅琅上口了。还有，“春色满园关不住”，本来是众口传诵的宋人叶绍翁的一句诗，可是，到报上偏偏成了“满园春色关不住”，平仄也不谐调了。这不是自作聪明吗？[2]
　　通常说来，律句中，偶字为节奏点，该平即平，该仄即仄，不可变平为仄或变仄为平。当然，也有例外，不完全按“一三五不论，二四六分明”的说法去写诗，当属于拗救的范畴，这里不予赘述。下面不妨再引陈毅同志的一首诗予以说明。
　　陈毅同志的《梅岭三章》是他于30年代在江西大余县的梅岭山上进行游击战时写下的三首七言绝句。第一、三首格律工整，唯第二首格律有误。第二首诗的平仄排列如下：
　　南国风烟正十年，(平仄平平仄仄平)
　　此头须向国门悬。(仄平平仄仄平平)
　　后死诸君多努力，(仄仄平平平仄仄)
　　捷报飞来当纸钱。(仄仄平平平仄平)
　　问题出在第三句上。第三句正确的平仄格式应是“平平仄仄平平仄”，可是“后死诸君多努力”的平仄排列完全不符格律要求。如果将“后死诸君”改为“诸君后死”，变成“平平仄仄”，下句的“捷报飞来”(仄仄平平)与之平仄相对，就合乎格律要求了。至于第六字“努”字该平而仄，属于拗体，但对句“捷报飞来当纸钱”中的第五字“当”字读如平声，就补救了，也符合律句要求。这属于典型的拗救句。第三句改成“诸君后死多努力”后，原诗意基本没变。在文物出版社1979年出版的《陈毅诗稿》中，收有该诗手记共三幅，分别刊印在第6页、第42页和第47页上，第三句前两处为“后死诸君多努力”，后一处为“诸君后死多努力”。从顺序看，这是后写的，恐怕陈毅同志也是觉察到了原句的平仄有误而改过来的。
　　现在回到对联的话题上来。对联的产生时代有案可稽者是在五代，它必然受到唐代律诗的影响。五、七言律诗的颔联(第三和第四句)和颈联(第五和第六句)，就其对仗而言，也等于两副五、七言的对联。讲对仗首要就是讲平仄，讲平仄实在是讲求音调和谐，节奏优美，读起来悦耳动听而不至于拗口。当然，也会有一些特例，没有完全按照格律要求。比如1982年除夕，中央电视台与几个单位联合举办了一次迎春征联活动，共出有五条上联。其中第四条上联是“碧野田间牛得草”[3]，这是用当代三位文艺界知名人士的名字配合起来的，而意义连贯一致，并非生拼硬凑而成。所选中的最佳下联是“金山林里马识途”，这也是用当代三位文艺界知名人士的名字配合而成的。这副对联的平仄安排是：
　　碧野田间牛得草，(仄仄平平平仄仄)
　　金山林里马识途。(平平平仄仄仄平)
　　现在可以看出，上下联中的第六个字“得”和“识”同为入声字，有悖格律原则，但从内容上看，字面工整，自然浑成，因为是人名，不可更改，只能看作小疵，这算是不以平仄害联意。
　　同样是以人名出联，陈寅恪先生算是一位高手。1931年，时任清华大学教授的陈寅恪主持清华大学入学考试，在国文考卷中加试对联，出句只有“孙行者”三个字，声调为平平仄。按照陈寅恪先生事先拟定的答案是“祖冲之”，声调为仄平平。这副对联对仗工稳，联意妥贴，以伟大的古代数学家对神话中的英雄人物，堪称绝对。
　　与格律诗只有五、七言的形式有所不同，对联的字数并无限制，由三字、四字、六字、八字、九字到几十字、上百字的都有，如上列高考语文试题中的第三条上联“冬去春来千条杨柳迎风绿”就有十一个字。但不论字数多少，都应讲平仄，比如八言句，大抵是两个四言句；九言句多为一个四言、一个五言句；十一言句多为一个四言句、一个七言句；十二言句多为一个五言句、一个七言句。以此类推，都可以按照五、七言的格律形式论平仄。在1984年中央电视台等单位联合举办的第二届迎春征联活动中，特邀顾问王力先生曾特意向评委会强调：“对联一定要讲平仄，平仄不协，就不宜入选。”[4]
　　当然，对联不完全同于律诗，不只是字数的多少，在内容和平仄、词性、结构等方面也没有律诗那样严格，不拘平仄，不事雕琢的好联不少，例如岳阳楼外景的外牌坊上题有“岳阳天下楼，洞庭天下水”的对联，这副额对不合平仄，但立意明快，气势恢宏，堪称佳对。不过，在拟写对联时仍以讲求平仄为好，即使按现代汉语普通话四声作联也应以入律为正格，否则就是对中国传统文化的大不敬。例如，杭州岳庙大门口的楹联写的是岳飞《满江红》词中的两句：“三十功名尘与土，八千里路云和月。”上下联均以仄声收尾，显然是不谐声律之作，实不可入联。