我也转一帖 - 诗词曲赋楹联 - 中国知青网

今天，我在天涯社区【诗词比兴】看到一篇关于诗韵改革的文章《为什么有人旗帜鲜明地反对旧体诗声韵改革》，读后很受启发。作者网名：该用户已被查封。现转贴于此，开阔眼界。

复兴
　　君立灞河涯，久嗟唐殿衰。土木复兴意，图纸绘成时。
　　自负充前辈，见嗤于小儿：虽然摹旧体，焉用破圆规？
　　
　　这个用于讽刺的打油五律，本身我也是用“破圆规”画的，因为它的五个韵脚，读起来互不押韵，而实际上大家看得出，它们都属于平水韵的“四支”韵部。这是平水韵不合普通话韵的一个极端点的例子，而不极端的例子到处都是，我的很多习作，也有这个毛病。
　　旧体诗与白话诗相比最主要的优势在哪？我曾与一个朋友谈起过，就在于旧体诗较容易有一个客观的优劣评判标准，白话诗特别是现在的白话诗不行，现在的白话诗太乱了，这个流派那个流派都有，一首不知所云的东东，靠圈子人解读评论一番，就无敌深刻无敌探索无敌反思无敌永恒了，群众不相信，圈子里的人自己也不相信，不仅不相信，到头来究竟哪个真好哪个真不好也说不清了。旧体诗也有靠解读评论的，但其作用绝不会超过作品本身，在某些论坛，也有所谓旧体诗人玩流派搞玄乎解读扭曲吹捧的，群众不相信，圈子里的人自己也不相信，但不相信的同时，不管是会写还是不会写的，甚至包括解读吹捧者本身，凭着良心都容易看出一组旧体诗中那个好，一伙旧体诗人中哪个水平高。因此，旧体诗我认为大体会良性发展，不致像白话诗那样连方向都完全乱了。
　　这个所谓的客观的优劣评判标准就是旧体诗独有的形式，包括文字的形式和声韵的形式。文字形式这里不谈，从声韵来说，旧体诗最基本的是押韵和有一定的平仄，以使读起来愉悦舌头听起来愉悦耳朵。为什么当代的许多旧体诗人，不论是“网络名家”还是山寨寨主，至少在写格律诗时，都要坚守早不符合当代声韵的平水韵呢？按照自己的揣测，有以下几方面原因：
　　 1，语言习惯。有一部分诗人是吴闽粤客等方言区的，读诗时的语言与写诗时的“潜语言” 的确是更习惯于使用与中古音相近的当地方言，因此他们是可理解的。但，除了的确不会讲普通话的部分老诗人外，一般的中青年作者是会普通话的——即使不标准。并且我也坚信，受十余年语文教育的影响，会普通话的作者在读和写时一般都是用普通话，以我自己为例，我们这方言是受湘方言影响的西南官话，既与普通话同属北方方言又保留了部分入声，但我自己在读写时使用的语言一律是普通话。因此他们包括以前的我坚持平水韵还是有以下的原因。
　　 2，迷信权威。相信大多数旧体诗作者和我有类似的历程：一开始是喜欢读，后来就尝试着写，写一些不合平仄押韵只随习惯的打油诗；后来得知格律诗词要讲究格律，并且诗要押平水韵，词要押词韵，便认真学习一番，起先很不习惯，嚷嚷着要解除束缚要改革之类的，后来慢慢适应，此期间便写了一堆大体合律却格律不严的习作；再后来，平水韵和词韵逐渐熟练，诗词已然“格律精严”，反倒觉得把“白、足、菊、哭”等常用的入声字当平声很别扭了，在念诗的时候，其他字都按普通话，只是但凡句尾遇到白，非得念成“擘”，遇到菊，非得念成“巨”，仿佛这样就既合了定例，又解决了实际中的声韵不谐问题。在开始适应和已然熟练平水韵的阶段，人们往往是迷信平水韵的，认为自己写格律诗不依平水韵就像演京剧不穿古戏服一般不成体统。但他们对提倡声韵改革的人并不激烈反对，对那些依今韵写诗的人比较宽容，甚至觉得用今韵也有他的好处，但始终不支持，也绝不实践。
　　 3，操控话语权。真正“旗帜鲜明反对一小拨别有用心的声韵改革分子”的，也有迷信权威成为可怜的“平水守节妇”的，更多的是意识或潜意识里有着不可告人的目的。有些人，从对格律和平水一窍不通，到经历颇长时间把平水韵玩得收发自如，大有多年媳妇熬成婆之感，以前被别人挑过声韵上的“毛病”，现在他要还到新人头上，绝不允许多年练就的平水功夫被改革者一票否决，更不允许自己按平水韵写的大量“佳作”被称作不押韵。更残酷一点说，坚决反对声韵改革的当中某些人，支持旧体诗词大众化，却只是支持其受众的大众化，从而有助于旧体诗开拓市场，有助于作为旧体诗人的自己出名。他们绝不希望旧体诗词的创作主体大众化，因为这样一来他们自己就不神秘不精英了。于是在他们手中，平水韵就和繁体字以及生僻的典故一样成为道具和商标，他们要将严窄的平水韵作为旧体诗写作的一道门槛，不允许别人轻易涉足；要将拗口的平水韵作为旧体诗的一件怪异标志，不允许别人轻易看透。
　　个人的意见是，旧体诗词必须要押韵，这样才顺口，格律诗和词必须遵守前人总结出的固有的平仄范式，这样才抑扬顿挫。但为了诗词本身的音乐性，为了能够为大众所接受所参与，为了能够健康发展，必须按照普通话进行声韵改革。这种改革已然发起，虽阻力颇大，但语言习惯决定文学形式，其潮流毕竟势不可挡。
　　当前我自己写格律诗，因为习惯，也因为害怕别人说我是文盲，绝大部分还是按平水韵。但为了对得起自己的舌头和耳朵，现在，我逐渐注意至少在韵脚的选择上，既要符合平水韵又要符合普通话，比如“四支”韵部，要么押“诗、枝、持、丝”要么押“移、旗、饥、披”，这样虽然收窄了韵部，增加了困难，但毕竟也算是力行声韵改革的一小步吧，而且我也欣慰地发现，走这条折中之路的人越来越多了。虽然现在我还没有坚定的勇气去完全按普通话写，但迟早会的。
　　另外，发现许多人在依“今韵”写诗填词时，只注重句脚字的声韵符合今韵，而句子中间时不时把“白、菊”等普通话读作平声的字当仄声字用，这样一来，就像繁体字招牌中出现简化字，给人不协调感，也容易成为守旧者攻击的把柄。
　　2009-12-20
　　

主题：我也转一帖