主题：恭候下联

对得好

既有怡然留舞墨,
岂敢散淡再挥毫.

哈哈哈哈，散淡，上！

超过怡然！

欣赏大家的好联!

兔君误矣!

"出",四质韵.仄声.

玩对联有两种方式。一是既兴，就是不管格律，也不注重词性，有个大概就行了，图个大家热闹。俺倒喜欢这类，轻松，参与的朋友也多。

二就是严格按对联的要求去出上联和对下联。简单的说就是一：联要有联意，二：词性相对（就是名词对名词，动词对动词，数词对数词），三：符合联的格律。

谢谢散淡君不吝赐教!
对联的学问如此之深,真得要认真的好好学一学了.

另散淡君关于"击与说字和插字均是平声字，我说的是新韵。（如无特别标出用古韵，俺一般按新韵去理解）"的观点,我想提一点建议意见.对于凡依旧体诗词楹联形式的,仍应依"古韵".反之,则标明"新韵".不知君意如何?

如果欧肯查有韵书为证，那欧肯就是正确的，我就是错的！

过去，我把“国”字看成是平声，写出诗词后，专家指出是仄声，跟你现在一样，人家也翻出了韵书。

实际上，韵书是古人编出来的，而且编韵书的，显然是南方那一带的人。

这正是现在的困惑，我们是学普通话长大的，只知道标准的四声。所以，只会把一声二声的字归为平声，三声四声归为仄声，不知南方把其中的好多字还归为入声字，可我们对入声字不熟悉，也发不来。因此，有些学者就主张以后就以标准四声归平仄（如启功）。

我现在读古诗词，发现像你这样的问题，按普通话明明发平声字嘛，为什么这个字在仄位呢？我就想到是不是在古韵书里，人家就是发仄声的。

还有，这次散淡闲人说，作诗词可以一三五不论，做对子绝对不行，这我也是第一次听说！如果这就是规矩，那咱们就执行，没有什么可讲的。因我以前没听人讲过，这是做对子的规矩，所以作对联还是按一三五不论去做的。

我现在先按散淡闲人的去做，等我们院里那个诗词专家来了，问问是不是这么回事？不管是不是，现在先按散淡闲人说的去做，总是让自己错误少些吧，再说，人家散淡闲人也是为你好呀！

在这类问题上，我的主张还是按规矩办。对错，以有实在根据的人说了算。

哈哈,其实俺不喜欢对联格律太严谨,俺以为,古人的东西,已不能适应现代语言的发展,实无完全按古人的规定去做.应取精华,加发展,今人懂古韵的为数不多,而对联由古时的士大夫文化到现在已快为大众文化了.古时发声与现在不同,那时以南音为准.今时全国皆以普通话为准,为了对联和做诗词,再去挖古韵,则和社会文化发展相侼,任何文化都是发展的,若诗词和对联在几百年前就到了顶峰,不可变化,俺总觉得不对头.俺觉得玩对联有三种:
一:老学究式
就是格律不能擅动,平仄关系一字不能改动.
二,发展式
就是节拍上平仄不动,非节拍的字可以随意,说白了,就是一三五不论,二四六分明.
三,随意式
就是上联尾字为仄,下联尾字为平,其它的字皆可随意.
俺是喜欢随意式,赞成发展式,名曰散淡,就是不喜欢太拘束,过重格律,往往影响句意的表达.
其实古人对格律,还不如现在一些文人那样注重.
国家也未对格律立法,今人对诗词和对联的格律要求,也有不同的看法,尚不能说那种看法是绝对正确的.
俺个人认为.玩对联还是宽松些为好,在论坛上就玩发展式的,酒桌上就玩随意式的.至于字音,还是以普通话的一二声为平声,三四声为仄声为好.

俺个人认为.玩对联还是宽松些为好,在论坛上就玩发展式的,酒桌上就玩随意式的.至于字音,还是以普通话的一二声为平声,三四声为仄声为好.

严重同意！

散淡，我们院有个大才子，当过我的教务部主任，也是我们院刊的总编辑，北大中文系毕业的。我的诗词格律就是跟他学的。

那小子，因为有一次发表格律诗，就是不熟悉南方发音，让人抓住了把柄，羞愤中逼自己做了3000首格律诗，成了专家。所以，我们这方面的事都去请教他。

他那么厉害，为什么没有在这方面成大名呢？后来我发现问题出在他的意境上了。因为其父是被镇压的，从小受欺辱，后来因政策的改变，他才靠自己的本事考上北大。但是，由于过去的创痛太深，他的诗中太多愤懑和仇恨，故，就提高留在“牢骚太甚”的档次上了。

我对他说，你爸的官还是没当太大，如果在国军那边当到团以上，就能轮上那几次特赦了。我劝他说，大时代的转变期，个人的命运都是随之起伏而起伏的，现在朝代变了六十年了，你只能向前看，多看美好，多看快乐，多看未来，老阴暗地看世界，于心于身都不利，特别是，对你的诗词创作也不会带来什么益处。

他心里接受不接受我的劝告，我也无从得知。但是，我看到他的孩子出息了，现在是著名电视主持人（不说是谁了）。看那孩子那么阳光，那么快乐，跟他爸爸判若两人，我只能感叹江山移、后人易这个现象了。

呵呵，说多了。作为对你的关注表示谢意吧！