主题：[转帖]☆★:: 情归华夏——瑞典中国陶瓷展 ::★☆ 【下】

                            [转帖]☆★:: 情归华夏——瑞典中国陶瓷展 ::★☆ 【下】

此主题相关图片如下1.jpg：

粉彩描金徽章纹壶、杯

清 乾隆

壶口径11cm，足径6cm，高12.5cm

杯口径7.5cm，足径4.5cm，高4.8cm

哥德堡市博物馆藏

    壶和杯身均饰有代表哥德堡市的纹章——盾牌内白、蓝、金色条纹贯穿，一人首狮身兽直立，头戴皇冠，一手持剑，另一手持三冠盾牌，奇异的尾巴分成两股左右翻卷。纹章盾周围月桂环及饰物环绕。此器由瑞德荷思特号商船于1745年从中国带到哥德堡市。


此主题相关图片如下2.jpg：

粉彩描金徽章纹盘

清 乾隆

口径35.5cm，足径20.5cm，高5cm

哥德堡市博物馆藏

    盘心图案上为皇冠，下为瑞典国家纹章。口沿处相间绘四朵牡丹和四头卷龙。这件瓷盘是1730年左右由瑞典国王费雷德里克一世订做的成套瓷器中的一件

此主题相关图片如下3.jpg：

粉彩描金徽章纹盘

清 乾隆

口径25cm，足径13cm，高3.8cm

哥德堡市博物馆藏

    盘心所绘的两枚描金粉彩纹章代表莫宁伯爵和杜瓦尔女男爵的纹章。这个瓷盘由卡尔·约翰·莫宁（1698—1782年）伯爵和杜瓦尔（1722—1801 年）女男爵费里德里卡·杜瓦尔在1750年订制，两人于1743年结婚。订制这套瓷器时卡尔·约翰·莫宁成为了“斯瓦登”骑士。根据规定，男贵族的纹章在右边，女贵族的纹章在左边。


此主题相关图片如下4.jpg：

粉彩缠枝花卉纹大盘

清 乾隆

口径41cm，足径25.5cm，高5cm

西方古董公司藏

    盘心的花束和环绕盘沿的枝叶构成了淡雅简洁的装饰。此盘在设计上具有典型的欧洲风格，仿照了马瑞伯格窑器的款式。


此主题相关图片如下5.jpg：

粉彩描金样盘

清 嘉庆

口径19.6cm，足径10.3cm，高2.4cm

西方古董公司藏

    这是一件瑞典东印度公司的订货样品盘。在盘的折沿上用蓝、绿、浅红、褐色和金色几种彩釉绘出四种不同风格的装饰纹样，以供订货者选择。

    这种“样品盘”是提供给瓷器定购者的样品。订购者可根据自己所需的图案、色彩、风格和装饰要求进行选择，选定花纹后便经由定制代理机构交景德镇窑（1821—1850年）制作。盘上这些纹饰图案一直流行至道光初年。

此主题相关图片如下6.jpg：

粉彩描金人物纹倒流壶

清 光绪

足径6cm，高14.5cm

西方古董公司藏

    这把色彩浓艳、具有鲜明中国特色的倒流壶是在广州绘画完成的，壶底部有一个穿孔，用于注水。它在欧洲被称为“卡多根”，据说是卡多根夫人最早把这种茶壶带进了英国。这种独特的倒流壶在中国北宋时期就已出现了。

此主题相关图片如下7.jpg：

粉彩孔雀牡丹纹汤盆

清 乾隆

盆口径36c×21cm，足径18×14cm，通高23cm

托盘口径38×31.5cm，足径24.5×19cm，高5.1cm

歌德堡市西方古董公司藏

    汤盆椭圆形，以矾红彩绘器盖和双耳。盆身用粉彩加金描绘山石、牡丹、桃枝、孔雀、雏鸡等各色纹样，色彩缤纷，具有浓郁的中国风味。



此主题相关图片如下8.jpg：

粉彩鱼形汤盒

清 乾隆

长22.5cm，宽9cm，高5cm

歌德堡市西方古董公司藏

    汤盒呈鱼形，用黑彩绘头、身，用矾红染鳍、尾，鱼腹处设为汤盒盖，可以打开。此汤盒的釉色透明清澈，造型栩栩如生。

    鱼形汤盒是由尼克拉斯·萨哈葛瑞（1701—1776年）定做，他是瑞典东印度公司最重要的董事之一。


此主题相关图片如下9.jpg：

粉彩描金山水人物花鸟纹文具

清 乾隆

长20cm，宽10cm，高6.8cm

哥德堡市西方古董公司藏

    文具呈长方形，由笔盒、水盂、墨水盒和烛台四部分组成。整个文具盒的纹样具有典型的中国传统风格。


此主题相关图片如下10.jpg：

粉彩塑贴花纹表架

清 乾隆

口径9.5×8.5cm，足径11.5×10.5cm，高19.5cm

西方古董公司藏

    表盒外缀满花朵，足部凸棱起台。可在盒身里置放一表，既美观又实用。这种表盒取自于德国迈森窑的创意，具有鲜明的欧洲风格，主要流行在德国和斯堪的那维亚地区。

西风东渐——紫禁城内收藏的西洋风格瓷器



文化只有在交流的过程中才能不断相互借鉴和学习。中国瓷器风靡西方的同时，西方的科技、文化、艺术也逐渐被中国的统治者所接受。郑和下西洋带回的“苏麻离青 ”，为明代永乐宣德时期的青花瓷注入了深厚浓艳的异域情调；法国传教士格雷佛雷被康熙皇帝请进了造办处珐琅作，为珐琅彩瓷的烧造奠定了技术基础。这些异域奇葩在紫禁城内散发着耀眼的光芒，成为世不再现的“绝品”。

苏麻离青

     这是一种含铁量高、含锰量低的进口钴土矿，明永乐年间郑和下西洋带至中国。明永乐、宣德年间内府烧造的瓷器以“苏麻离青”为饰，由于其含锰量低，减少了青中的紫、红色调，呈现宝石蓝的色泽，又由于其含铁量高，往往在青花部分出现黑色铁结晶斑点。此种钴料的产地众说纷纭，大多数学者认为是在马六甲海峡苏门答腊岛附近。仅在永乐、宣德两朝存在过的苏麻离青料使该时期的青花瓷独一无二。

珐琅彩瓷

      康熙五十八年（1719年），法国传教士格雷佛雷到清宫造办处珐琅作任画师，为珐琅彩瓷的烧造奠定了基础。珐琅彩是一种将各类矿石、粘土、着色剂混合后烧成的玻璃态物质，早期画在铜胎上，称“铜胎画珐琅”，后被绘制在瓷胎上，也称“瓷胎画珐琅”。珐琅彩瓷先在景德镇窑烧成白瓷，再由宫中造办处珐琅作派人按样彩绘、焙烧而成。雍正六年（1728年）以前使用的是进口彩料，此后改用国产料，并增加了很多色彩品种。康熙、雍正、乾隆时期是珐琅彩瓷器充分发展的辉煌时期，其运用西洋透视方法的绘画风格表现了欧洲绘画的艺术魅力。珐琅彩瓷因烧造难度大，数量少，早期彩料又靠进口，故自问世以来就成为“内廷秘玩”。


此主题相关图片如下11.jpg：

青花花果纹折沿盘

明 永乐

口径37.8cm，足径24.2cm，高7cm

故宫博物院藏

    盘折沿，弧壁，圈足，砂底无釉。通体青花装饰。盘心绘一株香瓜，内壁绘缠枝花卉纹，折沿绘海水纹，外壁绘折枝海棠、银杏、鲜桃、荔枝、葡萄、石榴纹。这些用“苏麻离青”描绘的纹饰笔触细腻，图案生动，堪称永乐青花瓷器的代表作品。


此主题相关图片如下12.jpg：

青花折枝花纹高足碗

明 宣德

口径15.8cm，足径7.9cm，高18.7cm

故宫博物院藏

    碗撇口，深腹，喇叭状中空高足。里心绘一束莲纹，口沿下绘一周如意头纹，外壁绘折枝花卉纹。外壁口沿下自右向左横书“宣德年制”四字楷书款。

    此碗造型饱满，青花发色浓重艳丽，氧化铁结晶斑明显，为宣德青花瓷器中的典型器。

此主题相关图片如下13.jpg：

黄地珐琅彩牡丹纹碗

清 康熙

口径15.2cm，足径5.7cm，高7.2cm

故宫博物院藏

    碗撇口，弧腹，圈足。里施白釉，外壁黄地珐琅彩牡丹纹装饰。外底白釉地上署胭脂红彩“康熙御制”四字双行印章式款。此器造型规整，彩绘笔触细腻，牡丹花在娇艳的黄釉映衬下愈显华贵富丽，其装饰风格反映了当时皇家的审美情趣。


此主题相关图片如下14.jpg：

胭脂紫地划花茶壶

清 乾隆

口径6.9cm，足径7cm，通高11.8cm

故宫博物院藏

    壶通体施胭脂紫彩，并在肩、腹、盖处以刻花方式饰以变形蕉叶纹和花瓣纹。壶外底用蓝色珐琅彩在双方栏内署“乾隆年制”四字楷书款。

    乾隆朝珐琅彩茶壶不多见，以单一色彩装饰者更属罕有。这件茶壶做工精良，堪称稀世珍品。考古新途——瑞典人安特生与仰韶文化



安特生（1874—1960年）是瑞典著名的古生物学家和地质学家，曾担任瑞典地质调查所所长。1914年5月16日，安特生第一次来到中国，因其在矿产资源勘探方面的成功表现，被聘为北洋政府农商部的矿政顾问。1921年河南仰韶文化遗址的发现证明安特生在中国考古学史上占有举足轻重的地位。仰韶文化的发现是安特生运用地质地层学和类型学的原理，首次运用现代意义上的科学田野考古手段发现的，为中国田野考古学开创了新的领域，再现了原始社会新石器时期的社会结构及彩陶文化的源流。为了表彰他对中国考古事业的贡献，当时的中国政府特批安特生带回他在中国发掘的部分新石器时期的彩陶以供其研究。

安特生

    安特生于1874年出生于瑞典约克省奥里不罗市附近的乡村，1960年逝世于瑞典的斯德哥尔摩。孩提时期的安特生就已表现出对生物化石的兴趣，在大学时期安特生系统地学习了地质学和古生物学知识，强烈的兴趣加之深厚的学养，使他成为一位极富影响力的著名学者和科学家。安特生在1921年运用地质地层学和类型学的原理发现仰韶文化后，还考察了甘肃、青海等地的新石器时代遗址，对中国考古学贡献良多。1925年安特生离开了中国，但他始终关心着中国考古事业的发展。1926年他促成了瑞典王太子古斯塔夫·阿道夫的中国之行。

仰韶文化

     仰韶文化因1921年首先在河南省渑池县仰韶村发现而得名，属于新石器时代中、晚期文化（前5000—前3000 年）。仰韶文化遗址在河南、陕西、山西、河北南部和甘肃东部都有发现，因为这些遗存都含有一定数量的彩陶，所以曾被统称为“彩陶文化”。仰韶文化时期已经形成了聚落，开始了农业生产和饲养家畜，手工业主要是制陶。陶器以泥制红陶和夹砂红陶为代表，彩陶则以黑彩描绘各种纹饰，绚丽多变，成为原始艺术创作的范例。

马家窑文化

      马家窑文化因1924年首次在甘肃省临洮县马家窑村发现而得名。马家窑文化是受仰韶文化影响而发展起来的新石器时代晚期文化（前3300— 2050年），主要分布在甘肃和青海东北部一带。马家窑文化分马家窑、半山和马厂三个类型，代表3个发展时期。马家窑文化的突出特征是彩陶艺术特别发达，其器物制作精细，打磨光滑。纹饰以黑彩为主，间以红彩，装饰题材多为网格纹、水纹、弧线纹、垂幛纹及平行线纹等。

此主题相关图片如下15.jpg：

红陶双系小口尖底瓶

口直径8.8cm，口内径5cm，高89cm

斯德哥尔摩东方博物馆藏

    出土于河南省河阴县，近底处有双系，器身密布细小的篦划纹。小口尖底瓶是仰韶文化的典型器物，为汲水的用具。

此主题相关图片如下16.jpg：

彩陶葫芦网格纹双系罐

口径16.5cm，足径10.4cm，高20cm

斯德哥尔摩东方博物馆藏

    这件马家窑文化半山类型的罐有不对称的两系，通体磨光，以黑色和紫红色彩绘出葫芦纹、网格纹、菱形纹等纹饰。

此主题相关图片如下17.jpg：

彩陶漩涡纹单耳壶

口径7.1cm，足径9.3cm，高22cm

斯德哥尔摩东方博物馆藏

    这件马家窑文化半山类型的单耳壶出土于甘肃省碾伯县。壶颈与壶身连接处置一耳，器身表面磨光，以黑彩和紫红彩绘出网格纹、漩涡纹等。


此主题相关图片如下18.jpg：

彩陶波折纹双耳罐

口径7.7cm，足径4.6cm，高8cm

斯德哥尔摩东方博物馆藏

    这件陶罐属马家窑文化马厂类型，口沿至壶身对称置弧形耳柄，器身粗糙未经打磨，有深棕色波折纹彩绘。

看到这么多精美的粉彩瓷器流到国外，心痛啊．．．．．

好象心脏有点不舒服了……