主题：于静涛老师摄影课--风光摄影

6、利用混杂光拍摄风景

   当两种以上的复杂光线特别是色温差别较大的多种光线交杂在一起时，可以理解为是混杂光。比如，日光与人造光交织在一起可以形成混杂光，阳光透过云层空隙产生的直射光与云层产生的散射光以及地面大面积的水面的反射光交织在一起也可以形成混杂光。遇到这种复杂的光线时，往往令摄影爱好者一筹莫展，拍摄出的作品不是反差过大就是色调昏暗。实际上，恰当的利用好这种光线可以产生较好的透视感，也可以给人带来变幻莫测的悬念，作品别有意境。遇到混杂光时，测光应该以画面中大面积景物的亮度为主，根据情况适当减少半级至一级曝光量，好处是可以避免天空曝光过度，还可以使某些景物形成剪影效果。如果在镜头前加上UV镜或者中灰镜，既能够减少镜头凝水，又能够加大景物的反差，增强景物的透视感。

例如“凌云飞渡”这幅作品。

此主题相关图片如下风景16a.jpg：

 这幅摄影作品拍摄自峨眉山顶峰。这里山高林密，浓云翻滚，雾霭萦绕，云雾的快速变化是直射的阳光忽隐忽现，于是，躲开阳光直射的部分景物，以大面积的云雾为测光的依据，将近处山石作为近景，凌空摇曳的缆车与钢丝绳置于画面正中，缆绳的另一端伸向远方，盘旋着的几只雄鹰成了画面的点睛之笔，令人产生了不知对面山峰有多远的悬念。镜头28毫米，光圈F 11，速度1/30秒。

7. 利用特殊光线拍摄风光

在风光摄影过程中无法挑剔天气的变化，摄影师经常遇到蒙蒙细雨、大雪纷飞、雷电交加以及沙尘暴等天气。在这种特殊光线条件下，摄影者往往感到欲拍不能，欲罢不舍。实际上，根据不同的天气条件，充分发挥摄影技术潜能，也可以拍摄出理想的风光摄影作品，有些作品会出现意想不到的特殊效果。 首先，在这种雨雪天气条件下光线较暗，可以适当增大光圈或者使用高感光度的胶卷，努力提高快门的速度。其次，必须用雨具保护好照相机。第三，注意在画面当中安排一些色调明快、反差较大的景物，避免画面一片灰暗。例如“绝色桂林”这幅作品。

风景17

此主题相关图片如下风景17a.jpg：

  这幅作品拍摄于蒙蒙细雨笼罩下的桂林漓江。当时光线不是太好，作者又是身在航行中的船上，但仍感到良机不可错过，只好选择在船的左后侧为拍摄点。当船左转弯时，航速降到了最低，只有这个位置显得相对静止，作者不失时机地拍下了这一美景。C形构图将视线引向远方，江上的两只小船点睛般地增加了画面的情趣。镜头35毫米，光圈F 8，速度1/60秒。

（二）夜晚的风光摄影

  夜晚拍摄风光作品与日光下拍摄风光作品在运用摄影技术方面有很大的不同。夜晚光线较暗，色温较低，测光、测焦都有一定的难度，曝光时间较难掌握，光圈过大影响景深，光圈过小容易产生倒易律失效等等。因此，夜间拍摄风光作品时重点在于掌握好曝光量、景深和控制好画面色调的饱和度。拍摄时，由于需要进行长时间曝光，所以必须将照相机固定在三角架上，最好使用快门线，一般情况下尽量使用广角镜头，并且使用中小光圈以便扩大景深和展示宽阔，同时还应该选择较高的拍摄点。

注：对，速度高于1/1000秒和慢于1秒，都会出现倒易律失效，因此，夜间曝光时间要适当增加）我的经验是，测光表显示1秒的，用3秒。

倒易率　　从曝光公式可以看出，光照度和时间的量值可以互相置换，只要曝光量相同，感光片上得到的曝光效果应到是一致的。这种相互作用的关系，就叫做倒易率。曝光量（E）=照度（I ）×时间（T ） 　　光圈大一档=快门慢一档 　　光圈小一档=快门快一档 　　在测光值的基础上，如果开大一档光圈，等于过曝了一档 例如:你拍某物体时,通过测光得出光圈16,快门30. 可是假如你想要更小的一点的景深,那么你可以利用倒易率,选择大光圈8,由于F16与F8相差2级,那么快门相应的也要变2级,就是120 这就是倒易率 无论胶片感光还是数码感光，在较长时间和过短时间曝光，都不能达到预想的感光效果，就需要适当调整曝光时间，通俗的讲，就是这个意思。

1. 单次曝光拍摄夜景风光

拍摄夜景风光大多采用一次性曝光。由于光线较暗，曝光时间较长。一次性曝光的优点是照相机不容易产生晃动，拍摄的景物清晰，只是测光与曝光都要准确，使主体景物色彩还原饱和。单次曝光拍摄夜景尽量不要用自动挡快门拍摄，否则，会丢掉许多暗部的层次，并造成整体画面曝光不足。曝光量的多少与景物的明暗程度、距离远近以及胶片感光度高低、光圈大小有直接的关系。

例如“香港夜色”这幅作品。风景19

 
此主题相关图片如下风景19a.jpg：

这幅作品拍摄于香港的维多利亚海港。雨后的城市上空仍然有雾气萦绕，被城市灯光映亮的天空有了一定的层次变化，远处的楼影灯光若隐若现。拍摄时，使用广角镜头使景物开阔；小光圈使景深理想；长时间曝光使色调饱和，画面较好地记录了近、中、远景较多的信息，特别是淡淡的云雾丰富了天空的层次，两个楼顶发光点基本处于黄金分割点的最佳趣味中心。镜头28毫米，光圈F 16，速度12秒。

2. 两次曝光拍摄夜景风光

在夜晚拍摄地面景物时往往感到天空比较空旷，需要增加云层、月亮、礼花等等来丰富画面。可是，由于月亮与地球运动速度不同步，曝光时间较长会使月亮严重变形，月亮在画面上的影像也显得很小。在拍摄楼宇时，由于楼宇的轮廓线与背景色调接近，需要强化楼宇的轮廓，此时，两次曝光就成了解决问题绝妙的方法。 夜间光线很暗，尽管有时遇到皎洁的月光，用肉眼看起来似乎景色很明亮，拍摄后却往往失败，这是由于人眼瞳孔在黑暗中得到放大造成的错觉。因此，在月光较明亮的夜晚也需要用较长时间的曝光才能得到理想的作品。例如“寂静的原野”这幅作品。

风景20
此主题相关图片如下风景20a.jpg：

这幅作品拍摄于祁连山下的一片麦田。在日落之后进行首次曝光，表现出秋收后晾晒着的麦堆以及白雪皑皑的祁连山。但是，由于天空过于平淡，画面索然无味。于是，决定当月亮高悬时，进行第二次曝光。将镜头调至中焦，将月亮放在天空合适的位置，使用二次曝光钮，遮挡住照相机镜头的下半部分，对月亮进行曝光，同一张底片上一气呵成作品。也可以分别拍摄两张底片，通过叠放来完成。如果通过电脑制作一轮明月就更加简单了。首次曝光，镜头28毫米，光圈 F11，速度4秒。第二次曝光，镜头80毫米，光圈F8，速度1/125秒。

3. 多次曝光拍摄夜景风光

拍摄夜景风光采用一至二次曝光仍不能够满足画面构图及信息量的需要时，可以采用多次曝光的方法。比如，当航船、汽车数量少时，只能在画面上留下稀疏的线条，只有通过多次曝光才能使画面更加靓丽。有时为了更好地表现丰富的云层，也往往用这种办法来解决。例如“雨后莱茵河”这幅作品。

风景21
此主题相关图片如下风景21a.jpg：

这幅作品是冒着零星小雨拍摄的德国法兰克福城市的夜景风光。大雨过后，仍有零星小雨时，空气清新，透视度较好，莱茵河周边一片靓丽，只是马路上车辆较少。当时，天空的云层在不断地变化，很难与地面上灯火通明的景物形成呼应。首次拍摄时天空的层次不够理想，马路上也是一片昏暗，景色较为单调。运用多次曝光的拍摄方法，使移动的云层在天空中留下了奇妙的色彩效果，出现了多种色调，丰富了画面，由于落日余辉的反射，地平线上出现了少见的光晕，云层边际也出现了放射性效果。作品不仅表现出了夜间高楼大厦的靓丽，而且由于采用了多次曝光，使汽车的灯光照亮了岸边的街道，烘托出了城市的美丽与勃勃生机。镜头16毫米，光圈F11，3次曝光，每次5秒。

4. 利用晨光拍摄剪影风光

风景22
此主题相关图片如下风景22a.jpg：

这幅作品拍摄于清晨的渔场。早晨，云层较厚，当太阳刚刚钻出云层时，天与地呈现出一片淡淡的红色，地面上景物的亮度不足，色温较低，天空的亮度过强，色温较高。运用剪影的拍摄方法可以平衡画面的色温差距，使画面别有一番情趣。当时，渔民在忙着整理渔具，运用剪影的手段来表现这种场面，更能体现出渔民早出晚归的劳作状态。拍摄时加了红色渐变滤色镜强化了日出的氛围。镜头50毫米，光圈F 11，速度1/60秒。

 5. 利用暮光拍摄剪影风光

当太阳接近地平线时，大地上的景物完全处于暮色光的笼罩之下。此时，适合于选择有较大水面的场景拍摄剪影风光，好处是可以将天空的云霞倒映在水面上，避免大地一片黑暗。为了保证较好的景深，应该选用较小的光圈，如果想提高快门速度，可以使用感光度较高的胶片或者将数码照相机的感光度提高，最好借助于三脚架进行拍摄。

例如
此主题相关图片如下23a.jpg：

这张"能源”这幅作品风景23 落日余晖映红了天空，高压线的铁塔巍峨耸立，黄河大桥横贯画面，景色绚丽壮观。将数码照相机的感光度调高到ISO 400，完全靠手持照相机，平移地进行了拍摄，保证了拍摄效果。镜头120毫米，光圈F8，速度1/250秒。 总之，风光摄影很好拍，又最难拍，能否出好作品，需要许多考虑因素，以上，我只讲了大于1/6，剩下的换个时间再讲。预定的一个半小时到了，准时休息！

学习记录上传完毕，有遗漏的地方请其他同学补充。

再次感谢兵团摄影人老师！感谢于静涛老师的精彩教学！

    谢谢钟厚河，这样宝贵的资料使热爱摄影的朋友们都能获益匪浅！更感谢于静涛老师这种图文并茂的授课方式！感谢兵团摄影人为大家提供了这样难得的学习机会！更加直观的展现了这个摄影版块能够互相交流，互相学习的魅力。