临草举要 - 书画艺苑 - 中国知青网

米芾说：“草书不入晋人格辙，徒成下品。”

事实也是如此。古今写草的人，凡出身二王者，无论从用笔、结构上看，还是从字的意象、气质上看，都属高格调的上乘之作。出身其他者，不是说出不来好草，但道路要漫长得多，出好草的概率也低。

知道这个道理者，无不对王羲之的草书去狠下一番功夫地临习。书圣的草书帖很多，其中最著名者恐怕要算《十七帖》了。

《十七帖》里的每一贴，都是后人搜集的王羲之平时随手写的短信、便条之类的东西，他生前根本就没有想到，这些实用书作竟成为一千七百年以来，后人学草的法帖。

《十七帖》有两个好的刻本，一本保存在上海图书馆，叫“上图本”。一本在日本人手里，是一个叫三井的人用重金买到日本去的，叫“三井本”，两本比较，“三井本”比“上图本”要清晰得多。从此事可以看出，人家比我们更重视对文物的保护工作。

我的习惯是，临《十七帖》前，把四尺整宣分一半，每半叠出六道竖格，然后横铺在案上，对每一帖临十遍。前三遍熟悉，后三遍巩固，再后三遍精临，最后一遍背临（岁数大了意临）。

现在拿《十七帖》中的《诸从帖》做个示范，讲讲临草的乐趣：

先看头两个字：

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在草书中，“言”字旁。单立人和双立人旁，都可用一个竖来代替。但是，当两个竖旁同时出现的时候，在形状上和方向上王羲之都进行了变化，防止了雷同。此外，两个字，第一个写得正，第二个有意写得倾侧一些，造成动感的产生。我们再往下看：

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上面这四个字，每一个字的终笔，都跟下一个字的起笔，有着连带牵引的关系，看上去虽无牵丝相连，但却体现着笔断意连。另外，四个字是按照“正、倾、倾、正”的节奏来处理的，极富音乐韵律。大家再往下看，直到这一行结束，无不体现了我上面讲过的这些特点：

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下面开始另起一行：

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草书也好，行书也好，当起第二行的时候，第一个字，要与第一行的第一个字形成反差，即“右粗，左则细；右重，左则轻；右端，左则倾”，形成反差和对立。再往下的字，要写在右行两字之间，书法术语叫做“补空”。请大家再往下看：

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上面“音问不数”四个字，又开始了第一行四个字的韵律：“正、倾、倾、正”的节奏。需要注意的是，这四个字中的“问”字，与右行那个“问”字重复，故写的时候，王羲之是一定要变化一下写法的。

下面，请大家再看第三行是如何起头的：

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前面讲过，另起一行的头一个字，要与右行头一个字最好在轻重、粗细（甚至大小）上形成对比和反差。下面的字则继续在右行的两字之间写，本行字与字之间坚持笔断意连。人们老说王羲之的小草字与字之间是分开的，我怀疑王的原作字与字之间本有轻丝连带，因年代久远，后面的刻本和临本，由于不断翻刻、翻临，一代不如一代地逐渐失初了。

请大家再往下看：

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