素描两位画家 - 书画艺苑 - 中国知青网

一觉醒来，车早已下了内蒙高原，过了河北的宣化，快到沙城了。那两位老师早就醒了，热烈地讨论着如何把窗外的山峦景色画成国画的问题。

这两位画家都是绘画科班出身，是我最亲密的朋友。

宋大哥是大画家周思聪的学生，毕业后分在文化部门作专职画家。七十年代有一本很有名的歌颂煤矿工人的小人书叫《伏虎记》就是他画的，当时由中国美术出版社出版发行。那本小人书当时卖一角七分钱，那个年代的城市少年儿童几乎人人都看过。

后来，宋哥改变了画风，专攻大写意人物。我们这次出来，虽然每场笔会的举办方是不同的，但人家都必请他画四幅画：《观沧海》、《紫气东来》、《姜尚垂钓》和《孺子牛》。

《观沧海》是画曹操、《紫气东来》是画老子、《孺子牛》是画鲁迅。

姜太公、老子、曹操长什么样谁也不知道，但这三个历史人物，几乎每个中国人都熟悉。画的难度是要能体现出这三个人的精、气、神、态，能看到姜尚的寛襟伟抱，老子的至尊大德、曹操的文容武貌。没有对这三位历史人物深刻理解，加上手无控笔之能，心无读史之资，一般的人物画家是不敢去碰这个题材的。

鲁迅跟上述三人不一样，因为大家都知道鲁迅长什么样子，对鲁迅的精神气质也很了解，稍一失笔，或形失，或神失，极难俱得周全。而宋哥是张张不失笔的。

更难得的是，他画鲁迅的面部，除胡子和头发外，他只用五笔即能把我们人人认可的鲁迅画出来：一笔画额头，一笔画眼部，一笔画鼻子，一笔画嘴、下巴和脖子，一笔画颧骨。我管这叫“五绝笔”，而且这是宋哥的独创。更有意思的是，连宋哥自己都没有意识到这是五个别人都没有的“绝笔”。所以，当我把这个发现告诉他时，他激动地搂住我说：“弟弟，你的观察力太好了，我以后画鲁迅就坚持这五个‘绝笔’！”

朱林毕业于浙江美院，专攻山水画，我是六年前认识他的。当时我在外地揽到一个大活儿，人家要求我找人画出六幅长八的巨幅国画，四幅巨幅书法作品。当时朱林和另外四位老师在中国画院高级研修班进修，有位老将军向我推荐了他们五个人。我一看他们的身份，不是国家一美，就是省级美术学院的大教授，就同意带领他们出发了。

当时，朱林是五位画家中最年轻的。登机后我俩挨在一起坐，聊天过程中，感觉到这是一个勤奋向上，在为人上很诚恳单纯的年轻画家。

那次的活儿干完后，我动员朱林留在北京发展，就在我们院里工作。我说，北京是文化大都市，是全国书画高手云集的地方，你趁着年轻在京城闯荡，比你回到安徽的发展空间要大不知多少倍。老一辈的齐白石，李苦禅不都是当了“北漂儿”后，才成为全国知名的大画家吗？

朱林听了我的话，留在了北京。几年下来，经济实力也就有了。不仅买了房和车，还把太太和女儿接到了北京。一家人真正在京城安居乐业了。

这次带朱林出来，我特高兴，因为看到他的画技又长上去一大截。以前，他处理画面总是太满，加法多、减法少，笔法略显琐碎。现在的画面就不同了，让人感到通透和空灵，笔墨也精道了。另外，我觉得一幅好的山水画就是要让观者愿意游进去，能步奇径，爱奇树，欣奇水，赏奇云，惊奇峦，恋奇境。这六奇是我自己审读山水画的坐标。现在，朱林的每幅画即使没有占满六奇，起码五奇是有了。

几年前，我教会了朱林用蒙古语唱《诺恩吉雅》，现在这首歌成了他和我在宴席上的男声二重唱保留曲目，他如果主唱，我就给他配和声，反过来，他给我配和声。我们在这次的两市之行中，就没少进行过这样的联袂表演。你想吧，当我那些蒙族同胞看到汉族兄弟能用标准的蒙语唱歌，能不给他掌声吗？

（上文摘自在下写的纪实文章：《路上的国庆节》）

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