让这哒儿响起我们自己的歌声 - 延河水 - 中国知青网

很是遗憾自己喜欢音乐，可是不会乐器。唯一在学校学会的口琴，虽然后来在农村在工厂也吹，那也只是自得其乐的玩玩，从不能亮出来显摆一把。对乐器印象最深的莫过于家里的那一台老风琴，好象是五十年代，家搬到南京时候有的吧。放置在大厅靠门的地方，黑褐色的，要用两只脚不停地踩踏板，按键才会发出声音，现在好象已经看不到这种风琴了。

小时侯，我们只要唱歌，妈妈就会坐在琴前，弹歌儿的伴奏和弦，只有她会用两只手弹琴。六十年代老风琴跟随全家一起到了北京，因为那会儿我们都是住校，妈妈很忙，所以很少再听见琴声了，我只学会用一只手磕磕绊绊的弹自己会的歌。一直到七十年代，全家人四分五裂都离开了北京，山南海北天各一方，那台老风琴也不知了去向。

八十年代自己有家了，赶时髦地买了台卡西欧电子琴，可不知道为什么始终就没有正儿八经坐下来，认真地弹过。大概就是进入到了这浮躁的年代，象女儿一样，钢琴、电子琴、小提琴、吉他什么都练过了，还花钱上各样的班，可哪样最终也没拿起来。可能本身不是干这行，要吃这碗饭？还是心踏不下来，毅力不强，易为身旁的琐事干扰吧。好在自己这份对音乐的念想始终揣在心里，没有泯灭。那天网庆的时候，遇到一位拉手风琴的插友，他尽然能给我们延川的那位唱酸曲《拉手手亲口口》的陕北老插伴奏，觉得好亲好亲，也不知将来会不会还能有机会遇上他。

想起老风琴，又有点想妈妈了。那是后来，我把电子琴搬到无锡去给妈妈弹，每年回去时候她都会给我弹上几首，我好象又看到了那台老风琴，听见妈妈在弹她的歌，都是歌唱党歌唱祖国歌唱毛主席的老革命歌曲。我会跟着妈妈的琴声唱着这些熟悉的，伴着我长大的，我的童谣、我的儿歌，属于我们这代人的歌。

这些年，北京城的歌厅去了很多，象同一首歌、钱柜、乐圣、天王星、炫风100等等，都是挺喜欢去的地方。如果在老龄业余组K歌海选，估计俺百进十问题不大，只不过俺现在已经是当评委专家了，亲自登台表演的机会少了。

我应当算是民族唱法，或者是原生态唱法吧，对美声和通俗唱法也凑合，但不甚喜欢。老男人自然喜欢唱一些老掉牙的歌，老到文革时期的，或更老的革命歌曲，尤其对一些老的影视插曲情有独钟。好象对现在流行的港台歌曲有些抵触情绪，觉得那一点也不能唱出感觉，不是哼哼唧唧无病呻吟，就是声嘶力竭浮躁狂暴，主要还是觉得歌词浮浅，曲调不美。国内歌手的新歌倒还好一些，自己也会学唱几首，但总体是喜欢民歌。其实，我喜欢的男歌手里，比如刘欢、韩垒、屠洪刚、腾格尔、容中尔甲等也都是通俗唱法，但他们与民族唱法很接近，好象融会贯通了。

前些时比较爱唱的有几首，比如刘和刚唱的《父亲》和阎维文唱的《母亲》，这两首歌唱起来，会把自己唱的老泪纵横思念自己的父母。我唱歌总是努力地投入自己真实的感情，以情带声。唱起这样的歌，首先会感动自己，别人也会觉得动听吧。近来喜欢上了布仁巴雅尔和齐峰，他们翻唱德德玛的几首蒙古草原歌曲，《草原在哪里》、《蓝色的蒙古草原》、《父亲的草原母亲的河》等，感觉草原歌曲曲调特美，学着试唱，觉得也挺适合自己嗓音的。托腔里有一些小滑音很优美，唱好难度挺大的。由于文革那个时期，大家都要唱革命样板戏，就使我对京剧也有所偏爱，甚至传统京剧唱段《空城计》、《劝千岁》等也能唱上几句。把京戏的唱法用到唱蒙族歌曲，那些滑音就容易掌握。只是感觉现在自己的底气越来越不足了，高音上去了稳不住，低音下去了要断气，恐怕这就是没有经专业调教的结果。最要命的是，如今不喝口酒，就不能张口，一开嗓儿就不靠谱不着调，更别提唱出些情感了。

K歌千万不要去和年轻人PK，因为完全不在一个层次上，不是一种风格。他唱的我不爱听，我唱的他听不懂，融合不到一起。记得那次当评委，给年轻人打分，他们唱的都是小天王小天后的，俺尽然一首都没听过，一句也没听懂。一怒之下，给那位唱跑调的小女生打了个满分十分，当然也就是因为冲着她给俺鞠了一个躬。