标题：对联的种类与特点（摘抄奇联妙对故事）
为方便战友们学习掌握写对联 ，从书本上摘抄了《对联的种类》与《对联的特点》供战友们参考。
对联的种类
对联，按照不同的标准，可以做不同的划分。
根据功用，对联可分为春联，喜联，寿联，挽联，名胜古迹对联和一般对联。这是现在最流行的分法。
为庆新春而作的对联，叫春联。春联的内容，过去多表示希望新的一年吉祥如意，现在则多借以述志抒怀。如：
化雨润尧天，溯年年秋实累累，要结仙桃先播种；
东风吹大地，喜树树新机勃勃，但看杨柳便知春。
为贺婚嫁而作的对联，叫喜联。喜联的内容主要是对新婚夫妇表示祝贺。如下面一副，是某医生与某教师结婚时的喜联：
眼睛大夫，采中西，治顽疾，药到病除，交称华佗扁鹊；
斯文小姐，呕心血，育桃李，餐忘寢废，堪誉蜡烛春蚕。
为贺生如而作的对联，叫寿联。寿联的内容，主要是对寿星表示颂誉。如：
八千岁为春，八千岁为秋，人生七十何言老；
一个儿习文，一个儿习武，合家上下敬慈颜。
为悼死者而作的对联，叫挽联。如抗战胜利时长沙军界挽抗日阵亡将士联；
雪百年耻辱，复万里河山，秦汉无此雄，宋元无此壮；
写三楚文章，吊九原将士，风雨为之泣，草木为之悲。
为某个名胜古迹撰作，题刻对联，叫名胜古迹对联。如济南大明湖联：
四面荷花三面柳；
一城山色半城湖。
除此而外的对联，谓之一般对联。一般对联，内容不一，随遇而出，无从一一叙述。
根据上下两联在意思上的联系，对联又可分为正对，反对和串对。
正对的上下两联，角度不同，意思互相补充：
宝塔凌云，一日江山，无边清静；
金灯代月，十方世界，何等悠闲。
反对的上下两联，一反一正，意思互相映衬：
藕入池中，玉管通地理；
荷出水面，朱笔点天文。
串对，又叫流水对。串对的上下联，不过是一句话分成两半说，意思是顺承的，分别独立出来都没有意义：
直登云麓上千丈；
来靠长沙百万家。
根据其他标准，对联还可以作别的划分。比如根据字数的多少，还可以相对地把对联分为短联长联。
梁章钜在《楹联丛话》中把对联分为故事、应制、庙祈、廨宇、胜迹、佳话、挽词、集句、杂缀等十类；光绪年间出的《楹联汇编》把对联分为万寿、寿诞、职官、廨宇、故事、佳话、神庙寺观、应制、胜迹、人品、人事、格言、四书、店铺、俗语、戏名、春联、新婚、哀挽、屋宇（厅堂、山居、田家、门窗、园林、术室）等十二类；其他本子还有一些大同小异的分法，都不能说是十分科学的。比如集句，本是对联的一种写作方式，哪一类都可以用。
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对联的特点
对联的特点，《文心雕龙、丽词》说是“句句相衔”，“字字相丽”；《史通、叙事篇》说是“编字不织，捶句皆双，修短取均，奇偶相配”。这都是对的。具体说来，对联有如下五个特点：
第一个特点，是上下两联字数相当。如果本是故意空出某字的位置以达到某种修辞效果，概莫能外。有的地方把一句话分写在大门两边，字数相差两三个，这至多只能算口号，不能算对联。
第二个特点，是上下两联彼此对仗。这里包括三个方面：一是词类相当，即上下联相应部分要实词对实词、虚词对虚词。具体说，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，数量词对数量词，方位词对方位词。二是结构相应，即主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，联合结构对联合结构，动宾结构对动宾结构，动补结构对动补结构。三是上下联的节奏（即句式）要一致。上联在何处稍作停顿，下联也应在相应位置稍作停顿，如上联是“四—三”，下联也要“四—三”。以明人解缙的一副名联为例：
墙上芦苇，头重脚轻根底浅；
山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。
“墙”对“山”，“芦苇”对“竹笋”，“头”对“嘴”，“脚”对“皮”，
“根”对“腹”，是名词对名词；“重”对“尖”，“轻”对“厚”，“浅”对“空”，是形容词对形容词；“上”对“间”，“底”对“中”，是方位词对方位词。都对上了。但是，若再深一层看，“芦苇”是个联合结构，“竹笋”却是偏正结构，对得也还不十分严格。不过，上下两联能对到这个程度，就算很好了。从结构看，上联是主谓结构，下联也是主谓结构。上联主语部分（“墙上芦苇”）是包含一个方位结构（“墙上”）的偏正结构，下联主语部分（“山间竹笋”）也是包含一个方位结构（“山间”）的偏正结构。上联谓语部分（“头重脚轻根底浅”）是由三个主谓结构（“头重”、“脚轻”、“根底浅”）组成的联合结构，下联谓语部分（“嘴尖皮厚腹中空”）也是由三个主谓结构（“嘴尖”、“皮厚”、“腹中空”）组成的联合结构。从节奏看，上联是“四——二——二——三”式，下联也是“四——二——二——三”式：
墙上芦苇 头重 脚轻 根底浅
山间竹笋 嘴尖 皮厚 腹中空
上下联对仗工稳的，叫工对；稍有出格的，叫宽对。工对有一种整齐和谐的美。有时，工对还讲究自对与借对。所谓自对，是指同一联内的词语彼此相对，如“头重”对“脚轻”，“嘴尖”对“皮厚”。句中自对，加之上下相对，那就更工整不过了。所谓借对，是指在用某个词语的甲义的同时，又借它的乙义来与另一词语相对。如：
灯明月明，照得大明一统’
君乐臣乐，求彼永乐万年。
这是明成祖观灯时作的对联，“永乐”就是在用其“永远快乐”的意思的同时，又借它作为成祖的年号“永乐”来与“大明”相对。这种借对，其实是一种巧对。
第三个特点，是上下两联平仄对立。平仄，是律诗和音韵方面的术语，对联也是要讲究平仄的。“平”就是平声，包括阴平和阳平；仄就是仄声，包括上去如三声。在普通话里，由于入声已派入四声，平仄不能简单地按声调来区别。如“黑”在普通话里读第一声，但它本是一个入声字，论平仄就不能视为平声而当入仄声。平仄对立，是指在同一位置上的字，上联是平声的，下联一般就应当是仄声；上联是仄声的，下联一般就应当是平声。如：
书山有路勤为径， 平平仄仄平平仄，
学海无涯苦作舟。 仄仄平平仄仄平。
对联对平仄的要求，没有对对仗的要求严，逢单的字常常可平可仄。但是，上联最后一个字，一定得用仄声，下联最后一个字，一定得已平声，这已成了一种定例，不能随意打破，否则读起来就会使人感动别扭。如“墙上”联平仄为（加下划线的表示可平可仄）：
仄仄平平，仄仄平平平仄仄；
平平仄仄，平平仄仄仄平平。
第四个特点，是上下两联字不重复，特别是处同一位置上的字。上下两联完全同义，叫“合掌”。合掌为诗词所忌讳，也为对联所忌讳。即使只有部分同义也不好。因为一副对联，本来字就不多，还有一部分是同义的，内容就贫乏了。
有的对联，结尾不是先仄而后平，而是先平而后仄，上下两联某些字也有所重复。《七类诗稿》有一个例子就很典型。这本书说，明人许赞，其父，其兄和他自己都做过礼部尚书。有个叫俞子木的人，就此作了这样一副对联：
父冢宰，子冢宰，秉一代之权衡；
兄司徒，弟司徒，总两京之会计。
这副对联，“衡”为平声，“计”为仄声，结尾就是先平后仄；上下两联倒数第三个字都是“之”，也重复了。这类对联，自宋代而后，各代都有，但越来越少。这说明对联在发展过程中，艺术要求越来越高。这样的对联，可作为一种历史现象来看，不应引为正宗。
第五个特点，是上下两联语意连贯。只有语意连贯，才能浑成一体。有的对联，有明显的拼凑痕迹，甚至同一联的字也彼此孤立，互不相干，读起来很费解，这就是在这一点上出了毛病。
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