也谈方言与诗词格律的关系
读了樾下客先生的《浅谈近体诗的格律兼答欧肯河版主》，觉得已经说得很透彻，
对希望了解诗词格律的朋友在一般常见的诗词格律形式与规律、变通补救办法以及
避免犯孤平、三平尾、三仄脚等方面都说到了。我还想就方言与诗词格律的关系谈
点自己的认识，如有谬误请各位多多指教。
现在的普通话语调分成“阴平、阳平、上声、去声”四种，前两声为平声，上声
与去声为仄声。而古时对语调分为“平、上、去、入”四声，其中的平声包含了现
在的阴平和阳平，仄声包含了现在的上声和去声外加入声。
对于入声字，现在的普通话里是没有的，它在古时是包含在去声字当中的一种，
与去声字的区别主要是发音短促而无一点拖声的字。在现今的南方语系里，入声字
还有。可是如果查字典，这些南方话里面的入声字不是发第四声，而是发平声。换
句话说，入声字在南方话里是仄声，而在以北方话为母体的普通话里则是平声字。
说了这些以后，就可以理解有些古人写的诗词（大概是南方人）现在用普通话去
读觉得不合平仄格律了。包括毛泽东写的诗词里面，樾下客先生也发现有些不合平
仄格律的用字。其实，如果用南方话来读古诗词和毛泽东的诗词，则完全符合格律
要求。下面举几个例子：
《满江红》词的格律要求：
中仄平平，平中仄、中平中仄（韵）。
平仄仄、仄平平仄，仄平中仄（韵）。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）。
中中中、中仄仄平平，平平仄（韵）。
中中仄，平仄仄（韵）。
平仄仄，平平仄（韵）。
仄平平中仄，仄平平仄（韵）。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）。
中中中、中仄仄平平，平平仄（韵）。
岳飞《满江红》词：
怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千
里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切! 靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长
车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧河山，朝天阙！
用南方语系读，红色的字是仄声字，此词的平仄如下：
仄仄平平，平平仄、平平仄仄。
平仄仄、仄平平仄，仄平仄仄。
平仄平平平仄仄，仄平仄仄平平仄。
仄平仄、仄仄仄平平，平平仄。
平平仄，平仄仄。
平仄仄，平平仄。
仄平平仄仄，仄平平仄。
仄仄平平平仄仄，仄平仄仄平平仄。
仄平平、平仄仄平平，平平仄。
（完全合乎此词牌的平仄格律要求）
用普通话读，红色的字都读平声，结果是：
仄仄平平，平平仄、平平仄平。
平仄仄、仄平平平，仄平仄仄。
平平平平平仄仄，仄平仄仄平平仄。
仄平仄、仄仄仄平平，平平仄。
平平仄，平仄仄。
平仄仄，平平仄。
仄平平仄仄，仄平平平。
仄仄平平平仄仄，仄平仄仄平平仄。
仄平平、平平仄平平，平平仄。
（不合此词牌的格律要求了）
王维的《相思》：
红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
用南方语系读，“国、撷”是入声字，“发”是去声字，平仄格律是：
平仄平平仄，平平仄仄平。
仄平平仄仄，仄仄仄平平。
（基本标准的五绝）
用普通话读，平仄格律是：
平仄平平平，平平平仄平。
仄平平仄平，仄仄仄平平。
第一句就成了三平尾，第三句成了平尾，结果全诗都是平尾了。
再说说毛泽东的诗词：
七律 《到韶山》中的二句：
红旗卷起农奴戟 黑手高悬霸主鞭
“黑”字樾下客先生按普通话读觉得是平声而此处应该是仄声。但南方话（毛也是南方
人）“黑”是去声字，那就没有错用。
再举一个因为语系不同而造成的音韵差别：
“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。”
按普通话读，“儿”字不押韵。但是弄潮儿是浙江钱塘特有的人，江浙方言“儿子”读
音是“妮子”，按“妮”音读，这诗就押韵了。
本人是南方人，读古诗词很少发现不合平仄格律的。但用普通话读就不行了。我想也许
有些古诗词是当时的南方人所写吧。由于本人的南方方言所致，曾经有一次闹过笑话：我
读了有尔先生的诗作，感觉很有意境和气势，但觉得他的诗某处地方平仄错了。后来才意
识到，有尔先生是北京人，用普通话写诗，其实诗的平仄一点没错，而是我用南方方言读
诗使然。
以上一点粗陋看法不知对错，希望各位大家指点。
我比较同意王兄的看法，其实教条主义是使不得的，我一向认为读、写诗词（已有的格律和新创作的格律）的最终原则（在语音方面）是要符合“大众”的感觉，有的放矢。
我比较同意王兄的看法，其实教条主义是使不得的，我一向认为读、写诗词（已有的格律和新创作的格律）的最终原则（在语音方面）是要符合“大众”的感觉，有的放矢。
这个看法我也同意的。以前毛泽东就不大主张年轻人写格律诗词，认为束缚思想的发挥。过于拘泥一丝不苟容易影响表达的深度和准确性。但是既然喜欢写格律诗，还是适当注意一点，读来比较上口。能看到一首好的诗词对读者来说也确实是一种享受吧。