标题：唐杜牧：《张好好诗》帖的故事
唐杜牧《张好好诗》帖的故事
这是张伯驹和夫人潘素献给国家的国宝中的一件唯一存世的唐代诗人的墨宝：
此主题相关图片如下杜牧 《张好好诗》.jpg：
“张伯驹、潘素先生将所藏晋陆机《平复帖》卷，唐杜牧之《张好好诗》卷，宋范仲淹《道服赞》卷，蔡襄《自书诗册》，黄庭坚《草书》卷等珍贵法书等共八件捐献国家，化私为公，足资楷式，特予褒扬。
部长沈雁冰”
1956年7月，时任文化部部长的沈雁冰颁发了这样一个褒奖令。
褒奖令中的“等”字，包含的另外三件作品是：宋吴琚的《杂书诗帖》、元赵孟瞓的《章草千字文》，元俞和的《楷书》。在收藏界，张伯驹以眼力过人著称，他所收藏的古字画，都是精品中的精品，而这八件，连同1952年捐献给国家的《游春图》，是他三十年收藏生涯中的极品。
对于一个收藏家来说，送出任意一件藏品，都会忍受“割肉”般的痛苦；要将自己最珍贵的藏品悉数送出，那简直是“刮骨剔肉”了；而对醉心于藏品的收藏家来说，这样的选择，只好用上“情何以堪”四个字了。
但张伯驹似乎是收藏家中的另类，他捐得洒脱，捐得愉快，捐得如释重负、如偿夙愿。
在今天很多人看来，收藏是一种投资方式，收藏是为了升值、赚钱。在上世纪三四十年代的收藏界，张伯驹的学识和眼力得到高度认可，是公认的最优秀鉴赏家之一，古字画只要经他的手，肯定升值无数。但众所周知，张伯驹的收藏是只“入”不“出”。很多东西，他收藏数天后就有人出数倍的价钱上门求购，都被张先生一句话轻轻打发：“张伯驹旨在收藏，贵贱不卖，恕君海涵。”
张伯驹的收藏不是投资，不为赚钱。最初收藏，就是出于兴趣和爱好，藏品给他带来了极大的乐趣，令他欣赏到“古往今来的月光”；他对藏品倾注的情感，对藏品的珍视、珍惜、珍爱，只能用“醉心”“痴迷”这样的词汇形容。
1956年，他却把自己珍视、珍惜、珍爱的藏品捐给了国家。1965年，他再次把三十多件珍品捐给他所任职的吉林博物馆，其中包括宋代杨婕妤的《百花图》——中国现存最早的女画家作品。《百花图》是他十分喜欢的作品，他曾写道：“我终生以书画为伴，到了晚年，身边就只有这么一件珍品，每天看看它，精神也会好些。”但就是这样一件被他视为最后的精神慰藉的作品，他也捐了出去。
张伯驹被誉为“天下民间第一收藏家”，却是收藏家中的另类。有人说，张伯驹颠覆了“收藏家”的概念，“收”而不“藏”，凡“收”必捐。那么他倾家荡产、历尽艰辛地收藏古字画，到底是为了什么？
其实，收藏还有更重大的意义：这是记录历史、保存文化的一种方式；一个民族的物质文明和精神文明遗产，由此得以传承、延续。
或许，这样的境界，是张伯驹收藏文物的最大动力，也是他捐献文物的最重要原因。正如他自己所说，“予所收蓄，不必终予身，为予有，但使永存吾土，世传有绪，则是予所愿也！今还珠于民，乃终吾夙愿。”在他看来，这些文物离他而去，是“得其所哉”。
1956年7月的那个褒奖令，虽只是薄薄的一张纸，却是沈雁冰亲笔全文书写；虽难称华美，却弥足珍贵，因为它是在褒扬“一个深爱中华文化的人，为保存本民族文化遗产所做的伟大贡献”。
【种种别号见证“痴迷”】
张伯驹的名号很多，他名伯驹，字家骐，号丛碧，别号游春主人、好好先生。这些号和别号都是有来历的，从中可以看出他对藏品的沉醉和“痴迷”。
1926年，他看到康熙皇帝的御笔“丛碧山房”，一见倾心，购而藏之，越看越爱，更喜“丛碧”二字寓意繁茂葱茏，干脆自号“丛碧”，书斋也改名为“丛碧山房”。历尽曲折得到《平复帖》后，他又把自己的住所命名为平复堂。
张伯驹对古字画的痴迷，在当时的收藏界人所共知，北平琉璃厂不少古董商，有好东西就会先通知他。他一听到消息，就会尽快赶过去先睹为快。只要看中的，他会想尽一切办法收藏，甚至借钱也要买。他常常是先付对方一部分钱，余下的分段付清。如此一来，他得到的佳品越来越多，有时欣喜难抑，无以表达，就将自己的名号一加再加。
他自号“好好先生”，不是想当好好先生，而是因得到了杜牧的《张好好诗》。由于年代久远，唐人真迹传世极少，名诗家手迹更是寥若晨星。李白的《上阳台帖》、杜牧的《张好好诗》等真迹能传承至今，简直是奇迹。况且，《张好好诗》背后还有一个优美而感伤的故事。（张好好是唐代一位歌女的名字杜牧是写“二十四桥明月夜 玉人何处教吹吹萧”的那位诗人）
—— 清风出袖编辑——
令人敬佩的张伯驹先生夫妇！是他们为后世留下了令人瞩目的瑰宝！
谢清风道兄的介绍！
谢清风版主介绍！
《张好好诗》在诗史中没什么名气，因为诗讲“诗无邪。”
杜牧在太和三年初遇张好好时，好好才是13岁的歌妓。若干年之后再遇好好时，杜牧已由风流才子成为33岁就“少年垂白须”的中年人了。“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”这不仅是杜牧对自己的评价，也含有他对妓女、包括对好好的看法。比起白居易在《琵琶行》中对风尘女子的同情和理解，杜就显得不够厚道了。
可是，杜牧亲笔手书的《张好好诗》，是留有书名的！因为在晚唐书法中，好作品不仅数量少，质量高的也不多。但是，杜牧此卷却体现了真正的大王风范、魏晋韵致！
谢谢清风对杜牧书法的介绍。
已赏读清风和兔师的好贴！
谢谢姜道兄、随缘老师、兔师和佛手兄欣赏杜牧的《张好好诗》墨迹！
谢谢兔师解《张好好诗》帖背后优美而感伤的故事。
经历简介
父亲张镇芳，字馨庵，河南项城人。他是光绪三十年进士，袁世凯哥哥的内弟，历任天津道、长芦盐运使、直隶按察使、河南提法使等职。是清末民初非常活跃的人物。 自幼天性聪慧，7岁入私塾，9岁能写诗，享有“神童”之誉。曾与袁世凯的几个儿子同在英国人办的一所书院读书。毕业后，张伯驹进入袁世凯的陆军混成模范团骑兵科受训，并由此进入军界。后曾在曹锟、吴佩孚、张作霖部任提调参议等职（皆名誉职）。因不满军阀混战，1927年起投身金融界。历任盐业银行总管理处稽核，南京盐业银行经理、常务董事。秦陇实业银行经理等职。1937年抗日战争爆发后，一度去西安，后致力于写诗填词。抗战胜利后，曾任国民党第11战区司令长官部参议、河北省政府顾问、华北文法学院国文系教授，故宫博物院专门委员，北平美术分会理事长等职。1947年6月在北平参加中国民主同盟，任民盟北平临时委员会委员，参加北大学生会助学运动、反迫害反饥饿运动、抗议枪杀东北学生等爱国民主运动。北平解放后曾任燕京大学国文系中国艺术史名誉导师、北京中国书法研究社副社长、北京京剧基本艺术研究社副主任理事、北京棋艺研究社理事兼总干事、北京中国画研究会理事、北京古琴研究会理事、文化部文物局文物鉴定委员会委员、公私合营银行联合会董事、第1届北京市政协委员、中国民主同盟总部财务委员会委员、文教委员会委员、联络委员会委员。1956年加入中国国民党革命委员会。1962年起任吉林省博物馆副研究员、副馆长。“文化大革命”中遭到迫害和诬陷。1972年周恩来得悉后，指示聘任他为中央文史研究馆馆员。晚年还担任过北京中山书画社社长、北京中国画研究会名誉会长、中国书法家协会名誉理事、京华艺术学会名誉会长、北京戏曲研究所研究员、北京昆曲研习社顾问、民盟中央文教委员等职。1982年2月26日在北京逝世。终年84岁。1958年划为右派分子，1980年平反。
心系国宝醉心收藏
张伯驹一生醉心于古代文物，致力于收藏字画名迹。他自30岁开始收藏中国古代书画，初时出于爱好，继以保存重要文物不外流为己任，他不惜一掷千金，虽变卖家产或借贷亦不改其志。如曾买下中国传世最古墨迹西晋陆机《平复帖》，传世最古画迹隋展子虔《游春图》等。经过他手蓄藏的书画名迹见诸其著作《丛碧书画录》者,便有118件之多，被称为天下第一藏。自云：“予生逢离乱，恨少读书，三十以后嗜书画成癖，见名迹巨制虽节用举债犹事收蓄，人或有訾笑焉，不悔。”一件《游春图卷》使他从豪门巨富变为债台高筑，甚而被匪徒绑架、生命堪虞，犹称“宁死魔窟，决不许变卖家藏”，其传奇般的际遇，成为久传不衰的佳话。不惜代价、甚至置性命于不顾以求保藏文物珍品，既是出于爱国至诚，也是基于对民族文化遗产的深刻认识与由衷的酷爱。张先生慧眼识宝，所藏书画件件堪称艺术史上的璀璨明珠。在他的藏品中，晋陆机《平复帖》是我国传世书法作品中年代最早的一件名人手迹，隋展子虔《游春图卷》则是传世最早的卷轴画，也是最早的独立山水画，合为双璧。此外还有唐>杜牧《张好好诗卷》，宋黄庭坚《诸上座帖》、赵佶《雪江归棹图卷》，元钱选《山居图卷》等等，都是在艺术史上占有独特地位的重要文物。
对于斥巨资购藏并用心血保护的法书名画，张伯驹先生和夫人潘素女士（金碧青绿山水画家）并不视为一己所有，而是看作全民族的文化遗产。自20世纪50年代起，张先生夫妇陆续将收藏30年之久的书画名迹捐献国家，使这些文物成为博物馆的重宝，表现了崇高的爱国情操和无私的奉献精神。1965年，张伯驹将《百花图》以及所剩的其他古书画共计三十多件藏品捐献给吉林省博物馆，也就是今天的吉林省博物院时，当时吉林省有一位叫宋振庭的文化官员，他握住张伯驹的手说：张先生一下子使我们博物馆成了富翁了。而陆机的《平复帖》、展子虔的《游春图》、杜牧《张好好诗》等古代书画极品都是故宫博物院的镇院之宝。
痴迷京剧造诣超群
张伯驹，京剧老生。别署冻云楼主。张伯驹先生在京剧艺术方面的造诣和声望也是很高的。他自幼便喜爱京剧,曾自言八岁时在下天仙戏院看杨小楼九阵风的戏。青年和中年时,正值中国京剧的鼎盛时期。后看余叔岩戏并向余的琴师李佩卿学戏一年内即能彩唱。并从钱宝森、王福山习武工。《别母乱箭》为常演剧目。曾与田桂凤、梅兰芳同台演出，杨小楼、余叔岩、程继先、王凤卿等曾为其傍演《失·空·斩》。1930年与李石曾、齐如山、梅兰芳、余叔岩、冯耿光等组织“国剧学会”。
张伯驹学京剧严守传统的要求。他下的功夫也很深,调嗓子、打把子、文武昆乱无所不学,但他对余叔岩的剧艺,却是熏陶得比直接学的多。他的著作《氍毹纪梦诗》也记载他学戏的情况,“归来已是晓钟鼓,似负香衾事早朝。文武昆乱皆不挡,未传犹有太平桥。”为什么“未传犹有太平桥”呢?余叔岩曾对张伯驹说过:“过桥一场,一足登椅,一足登桌,敌将一枪刺前胸,须两手持枪硬僵尸摔下。饰敌将者,检场者皆须在行,否则易出危险。”所以这场有危险的戏未传张伯驹,可见余叔岩对其倾尽心力,备极爱护。
民国二十六年他四十岁生日，为了赈灾所演的一出《失空斩》可谓是他在京剧上最出名也是最难得的一次演出。他饰孔明、余叔岩的王平、杨小楼的马谡、王凤卿的赵云、程继仙的马岱、陈香雪的司马懿、钱宝森的张郃、慈瑞泉、王福山的二老军带报子。演出在隆福寺街福金馆，当天盛况真是空前。许多外地戏迷远道赶到北京为看这出艺坛绝响，人誉之以杜诗句“此曲只应天上有，人间能得几回闻”。此剧曾拍摄了纪录电影，传闻原版后流入美国，不知确否。
诗词超逸书法见工
张伯驹从小就接受中国传统文化的熏陶,他看的书多得难以胜数,一部《古文观止》可以倒背如流。三千多卷的《二十四史》,他20多岁时便已读完了两遍。354卷的《资治通鉴》他可以从头讲到尾,如数家珍。唐诗宋词,脱口而出的,便有一两千首。扎实的文学功底,造就了他多才多艺的文化底蕴。由于他天资超逸,而又翕然尘外,便利用一切闲暇时间,写下了大量古体诗词和音韵、戏曲论著。主要著作有《丛碧词》、《春游词》、《秦游词》、《雾中词》、《无名词》、《续断词》和《氍毹纪梦诗》、《氍毹纪梦诗注》、《洪宪纪事诗注》及《乱弹音韵辑要》、《丛碧书画录》、《素月楼联语》等。
张伯驹是个“视勋名如糟粕,看势利如尘埃”的超凡之士,所作之词,按周汝昌先生的话说,“则李后主、晏小山、柳三变、秦少游,以及清代之成容若,庶乎近之(《张伯驹先生词集序》)”,多写人生感受、自然之景,感情细腻,自然超逸。长调则哀感顽艳,婉丽凄清。小令则格高韵远,极尽缠绵秀隽之致。用自然之眼观物,用自然之舌言情,真真切切,为现代词家之楷模。
有人说，张伯驹是当代文化高原上一座寂寞的孤峰，这样的人再也不会有了。
周汝昌： 我所平生见到的，文化高人很多，这样人也少少的。
史树青：我们近代没（接触）出过这样高的人，有学问的人，有涵养的人。
国画大师刘海粟说:“他是当代文化高原上的一座峻峰。从他那广袤的心胸涌出四条河流,那便是书画鉴藏、诗词、戏曲和书法。四种姊妹艺术互相沟通,又各具性格,堪称京华老名士,艺苑真学人。”
张伯驹收藏的书画艺术作品代表篇
《平复帖》为西晋大文人陆机手书真迹，距今已有近1700年，比王羲之的手迹还早七八十年，是现今传世墨迹中的“开篇鼻祖”。它长不足一尺，只有9行字，却盖满了历代名家的收藏章记，朱印累累，满纸生辉，被收藏界尊为 “中华第一帖”。《游春图》为隋代大画家展子虔所绘，距今1400多年，被认为中国现存最早的一幅画作，历代书画界都将其奉为绝无仅有的极品，有人称它是“国宝中的国宝”。《游春图》画卷长二尺有余，运笔精到，意趣无限，素有“天下第一画卷”的美称。
《百花图》宋代杨婕妤（jié yú）的作品，为素绢本，画卷长3米24，分为十七段，每段画一种花卉或景物，画笔精丽，书法俊秀。这幅画卷被认为我国绘画史上保存下来的第一位女画家的作品，被历代宫廷和大收藏家视为绝代珍品，张伯驹本人也对其加盖的收藏印章。
《上阳台帖》为李白所书自咏四言诗，也是其唯一传世的书法真迹。纸本，纵28.5cm，横38.1cm。草书5行，共25字。款署“太白”二字。引首清高宗弘历楷书题“青莲逸翰”四字，正文右上宋徽宗赵佶瘦金书题签：“唐李太白上阳台”七字。后纸有宋徽宗赵佶，元张晏、杜本、欧阳玄、王馀庆、危素、驺鲁，清乾隆皇帝题跋和观款。卷前后钤有宋赵孟坚“子固”、“彜斋”、贾似道“秋壑图书”，元“张晏私印”、“欧阳玄印”以及明项元汴，清梁清标、安岐、清内府，近代张伯驹先生等鉴藏印
活动年表
1931年，农历辛未年：《近代剧韵》出版余叔岩与张伯驹合著《近代剧韵》一书发行。后叔岩怕贻笑大方，紧急收回，但已有部分流传在外。及至《戏剧周刊》发行后，伯驹以个人名义，易名《乱弹音韵辑要》在该刊发表。
1931年5月，农历辛未年：国剧学会创办
梅兰芳、余叔岩、齐如山、张伯驹等人创办国剧学会。
1931年11月，农历辛未年：国剧学会开学典礼演出
在余叔岩、梅兰芳发起成立的“国剧学会”开学典礼上，演出的大轴戏为反串《八蜡庙》，梅反串武老生褚彪，张伯驹演黄天霸，武旦朱桂芳反串费得功。此乃梅氏自演戏以来戴髯口之第一次。演出前数日，梅即在家练习甩髯口，直至熟练。至登台之夕，果然成功。脱褶子干净利落，舞刀、抢背均不弱武生。
1937年，农历丁丑年正月：张伯驹四十岁生日堂会
张伯驹40岁生日，在北京东四隆福寺街福全馆举办堂会。
其他演出剧目
开场：《回营打围》（郭春山）
《临江会》（程继仙）
《女起解》（魏莲芳）
《鱼肠剑》（王凤卿）
《英雄会》（杨小楼，钱宝森）
《丑荣归》（于连泉，王福山）
大轴：《空城计》（张伯驹饰诸葛亮，王凤卿饰赵云，程继仙饰马岱，余叔岩饰王平，杨小楼饰马谡，陈香云饰司马懿，钱宝森饰张郃，萧长华、马富禄饰二老军）四大将的起霸在当时被称为“此曲只应天上有，人间能得几回闻。”张氏当场请人把演出实况摄成电影。
1958年，农历戊戌年：张伯驹堂会《失空斩》电影被毁
因为极左思潮的抬头，记录张伯驹1937年40岁时生日在北京东四隆福寺街福全馆举办堂会大轴《失空斩》的电影，被北影当局在清仓时当成废品，与其它一些被视为无用之物的胶片一把火烧掉。这样，二十世纪三十年代十分珍贵的一部京剧文献资料，就如此轻易地灰飞烟灭了。剧中张伯驹饰孔明，余叔岩饰王平，杨小楼饰马谡，王凤卿饰赵云，程继先饰马岱。四大将的起霸在当时被称为“此曲只应天上有，人间能得几回闻。”
作品展示
民国四公子”张伯驹初见潘素惊为天人
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张伯驹与潘素
张伯驹和末代皇帝溥仪的族兄溥侗、袁世凯的次子袁克文、奉系军阀张作霖之子张学良，并称“四公子”。除诗词学家而外，张伯驹还集收藏鉴赏家、书画家、京剧艺术研究者等身份于一身。
张伯驹在盐业银行任总稽核，每年到上海分行查账两次。在上海“花界”遇上潘素，成就了一段姻缘。婚后在张伯驹的大力栽培之下，潘素成为著名的青绿山水画家。本文选自《人物》杂志2009年第7期，记录了张潘二人情定三生的经过。作者蔡登山。
说到张伯驹，人们马上想到“民国四公子”，他和末代皇帝溥仪的族兄溥侗、袁世凯的次子袁克文、奉系军阀张作霖之子张学良，并称“四公子”。又和袁克文并称“中州二云”，所谓“中州更有双词客，粉墨登场号二云”。他号丛碧主人、冻云楼主，而袁克文号寒云主人。除诗词学家而外，张伯驹还集收藏鉴赏家、书画家、京剧艺术研究者等身份于一身。国画大师刘海粟曾说:“他是当代文化高原上的一座峻峰。从他那广袤的心胸涌出四条河流，那便是书画鉴藏、诗词、戏曲和书法。四种姊妹艺术互相沟通，又各具性格，堪称京华老名士，艺苑真学人。” 来源：文汇读书周报