在楷书学习中，我按照先学颜，后学欧、褚、赵、柳等的顺序去教。
为什么我要强调先学颜楷后学其他呢？是不是有点教条主义了？假如有人问：先学欧、褚、赵、柳中的任何一种，然后再学颜，难道就不行吗？我的回答是：行，而且我一样能教。
每个人都有自己的教学路数，是不能强调一律如此的。我之所以采取先颜后他的程序，有这么几个原因：
一是，在面貌上，颜楷具有公认的“正大气象”。欧楷相较于颜，精致胜之而气度弱之；褚楷相较于颜，柔美胜之而刚劲弱之；柳楷相较于颜，英气胜之而蕴藉弱之；赵楷相较于颜，潇洒胜之而沉着弱之。故，让学生由颜入手，能早得具有大格局、周正身、端庄貌的君子状态。
二是，某个字写得美是由两大要素决定的：即笔画形态好看，间架结构正确。书人称前者是用笔，后者是结体。相对来讲，欧、柳偏重于结体好，褚、赵偏重于用笔美，而颜（我指写多宝塔时的颜）两好兼备。
三是，通过长年的教学实践，我发现先学会颜、欧者，再学褚、柳、赵者，几乎易如反掌。而反过来学，则效果不是很好，就像一个人刚度完假，马上回来上班一样，怎么都不自在。
学习颜楷，要先学《多宝塔碑》，这是颜真卿44岁时的力作。此时的颜真卿是中年人，其书被称为“中颜”体。颜真卿以后的书作，如《勤礼碑》、《颜家庙》等，都是中年以后的力作，被称为“老颜”体。中颜老颜都要学，老颜是由中颜发展过来的，因此，按先中后老的步骤学要容易许多。反过来，如果按先老后中的顺序学，则难以称心称手。
学《多宝塔碑》也分两步走：先学其用笔，后学其结体。学用笔，即先提炼出碑文的八大笔画进行对临，直到能信手写出其形为止，接着就可以按照四大结构的分类，进行结体学习了。其实，不光是学颜，学谁用的都是上面说的这套路数。
从《多宝塔》中提炼出来的八大笔画，我个人觉得其中最美的有四个，即竖钩、戈钩、鹅浮（也钩）和捺。而且，这四个笔画，在某字里出现时，往往又是那个字的主笔。写坏了，这个字就写败了；写好了，这个字的光彩也就呈现出来了。
学生们学这四大笔画时，往往最费时力，尤其是那个竖钩，绝非讲一次课，学生就能学会。其出钩部位是最关键处，在那里是有用笔秘诀的。
因为我最强调写好这四大笔画，也把关极严，有些微不合格处，我都不放过学生。我老跟他们讲：学笔画等于购买建筑材料，学结体等于盖楼。笔画学不好，我就放你们过关，等于买来了质量伪劣的水泥、钢筋等建筑材料去盖楼，那楼能结实吗？
在笔画学习中，由于这四大笔画是最难过我这一关的，一旦某个学生终于会写其中一大笔画了，并得到了我的认可，准会欣喜异常，激动不已。久而久之，也不知道从什么时候开始，男学生们把这四大笔画说成是“四大美人”了。
比如，一个老生跟一个新生会这样交谈：
老生：师弟，你拿下几个美人了？
新生：三个。
老生：哪三个？
新生：竖钩、鹅浮和戈钩。
老生：那你快了，再拿下一个美人，你就能写字了。
新生(美不滋滋地)：嘻嘻嘻……
---- 大家看，我的课堂热闹不？
（完）
坐沙发学习！
兔师好！
童哥好！
临帖《多宝塔》，书画《富春山》。
兔师好！
报告兔师：看书画频道曾经这样讲过，我就记住了。今天正好符合老师的这篇文章。呵呵！
“因为我最强调写好这四大笔画，也把关极严，有些微不合格处，我都不放过学生。我老跟他们讲：学笔画等于购买建筑材料，学结体等于盖楼。笔画学不好，我就放你们过关，等于买来了质量伪劣的水泥、钢筋等建筑材料去盖楼，那楼能结实吗？”
这个比喻好，很明白。
兔兄在书法教学上理论完备，经验丰富，难怪众多学生获奖！
调笑令2012.6.7.
宝塔，宝塔，提炼八仙笔法，
其中四大美人，犹如颜体女神，
神女，神女，窈窕才能姁姁。
临帖《多宝塔》，书画《富春山》。
兔师好！
好联！豆豆也经常来之这里了！太好了！