评许辉的《花戏楼》
——乱弹“30省作协主席小说竞赛”五
在由起点中文网主办的“30省作协主席小说竞赛”里，由安徽省作家协会副主席许辉撰写的长篇小说《花戏楼》，到10月22日，已经写出24篇9万多字，这在所有参赛主席里，比起那些至今只挤出三两万字的选手，算是写得较多字的。
这可说是得益于他所写的是他所知所历。作为省作协副主席，故事里展现的关于出版界里各种一般外人不知的内情及“潜规则”，在这部小说里，得到了充分的体现。应该说，把这么一个题材写成小说，不论其对现实的批判或是吸引读者的注意力，都是具有积极的意义。
虽然有了一个好的题材，但要想成为一部优秀的文学作品，仅靠批判是不够的。小说之所以成为小说，必须是通过人物的塑造和情节、环境的描述来表现社会生活的矛盾。小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。
但是，在《花戏楼》里，作者对环境的描写，特别是对社会环境的描写，显然是不够的，甚至可以说是空白。这让读者无法知道这小说写的是什么时代，你可以猜测故事发生在上世纪90年代，也可能认为是发生在21世纪。而发生于酒楼餐馆、房间山野、办公室会议厅里的小环境描写，几乎是点墨全无。
长篇小说一般根据故事情节的发展，分成许多章节。但在这部小说里，看不到有任何的裁切，通篇一如流水帐。并且，故事与故事之间，或盘根错节，或枝外生枝，乱麻一团，没有头绪。
小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。然而，在这部小说里，看不到对人物外貌的描写，心理活动更是一片苍白。读者无从知晓这一号人物“李中”是高是矮是胖是瘦，貌若潘安或是丑八怪一个，是得意中年还是垂垂老翁，总之，一个虚无飘渺的影子而已。
作为小说，人物对话可以有多种表示方法，最常用的当然是“某某说”。但如果通篇只用一种“某某说”，就显得单调呆滞。而这种表示方法，只适合于一个大点的幼儿对一个较小的幼儿讲述一件看过的事，因为幼儿是找不到更生动的表达方式，只能是“某某说、某某说”。即使是在说书场里，说书人虽然大量使用“某某说”，但由于说书人的表情变化，声调的抑扬顿挫，节奏的轻重缓急，依然能让人感到故事里的人物栩栩如生。但在这部小说里，只能看到这么一种“某某说”，实在是一种最为低级的表示方法。
标点符号的使用是有严格区分的，该用逗号时不用句号，该用句号时不用逗号。但在这部小说里，作者甚至分不清什么时候该用逗号，什么时候该用句号，一大段的文字里，逗号加逗号，只在最后才用句号。这种“一逗到底”的用法，实在是省事，也实在是无知。
文章要分段，说白了就是要另起一行，前提是要讲另外一件事，以免前后混搅不清。但如果是同一个表述对象，话没说完，是不能另起一行的。作者显然不清楚这语法，把一句原本要连在一起的话“腰斩”，硬生生地另起一行。这种状况，在这部小说里比比皆是。
总的来说，这部小说从结构到病句，谬误繁多，只能算是一部三流小说。如果这部小说在大赛结束时能获得好名次并得奖，那只能说是中国作协的又一里程碑式的“辉煌”，但更是中国文学的一大悲哀。
郑德鸿 2008-10-24