组织书画家出国的这家单位，要求每个人认真详细地填写好自己的履历表。
第二天，这家单位的老总约我单独谈话，让我在出国访问期间，协助他管好书画家的嘴和腿，出去别惹事。
受到如此抬举，我当即满口应承。 最后，他说：“兔子先生，能问你个私人问题吗？” 我满不在乎地点点头，说：“请，随便问。”
他说：“我看了你的履历。你当过那么多年兵，接着做生意，后来又搞过酒店管理，然后又出国留学，现在呢，你又搞起了教育工作，同时，你还搞着书法创作 — 你干过的行业，看上去，好象都不太搭界呀？”
我笑着说：“你知道我属什么吗？”他摇摇头，我接着说，“我属兔，俗话不是说：兔子尾巴长不了嘛！” 我俩同时哈哈大笑。
离开了那位老总，在坐车回家的路上，我又想起了他的问话，不由沉思起来：真的，回头看看自己走过的路，也真算得上花样翻新了。在老年间，说起我这种人，人们应该是持否定态度的。
那时，常常会听到这样的评论：那个人呀，不好说，他的历史太复杂。或者是：跟那人来往，可得小心点，他的历史复杂。
现在想，在那个年代，不管一个人是不是好人，也不管这个人做没做过好事，只要他的经历复杂，就是一个被百分之百，起码是百分之九十被大多数人否定的对象。当时，肯定一个人，常用这样一句话：某某某是个好同志，他历史清白！
汗！那个时代总算是过去了。但，现在人们还有没有那样的老想法，也不好说。
回顾自己走过的路，每到转弯换行的时候，往往是不由自主的，很自然的事情。如，当兵的时候，我由一个新兵蛋子，当上了班长，排长，副指导员，指导员，连长等等，不能说，那时我没有野心，我有过将军梦。特别是，我成为陆军学校那届毕业生中，仅有的三个各门成绩都是优秀的“全优”学员后，我更加自信自己是好样的。因为那是千分之三的概率呀，考过任何一门都要靠真本事。没人帮你做沙盘，没人扶你完成单双杠动作，没人帮你打十环，没人帮你独立完成进攻和防御的作战计划！
可是，到了我三十多岁，军旅生涯正一路飚升时，裁军一百万的命令下来了。我所在的部队集体转业。十八年的转业费是两千多元，还光了过去买彩电、冰箱借人家的钱，还剩一千多元的家底。
一位毕业于伦敦著名学府的香港老板早就看上了我，让我当他的助手。他承诺给我的月薪，是我十八年转业费的三倍。
我不知道，有几个人能抗得住这种诱惑？反正，我就那么谢绝了不在裁军系列的部队首长，要调我过去继续当军官的邀请，也谢绝了原单位领导的苦苦挽留，从容不迫地跳进了商海。
生意一做就是八年。大赚过，也大赔过，苦乐兼有，冷暖自知。到后来，对钱的感觉是麻木的，赚了，也不喜，赔了，也认命。
上面说的是，人生之路，你本来是有既定目标的，可是，到该拐弯的时候，各种客观要素促使你非得拐弯不可。但不能否定的是，还有主观要素。我的主观要素就是，一旦对某事物失去了新鲜感，就会产生强烈的厌倦情绪，不再喜欢原来的那个气场了。
还说在部队，刚提干的时候，对于自己终于能带兵了，感到特别兴奋。 可是，经过一年的年初接新兵，中间组织学习、训练、施工、巡逻，年底送老兵的过程后，在第二年周而复始的工作又重头开始时，心里要提多烦有多烦！那个年头，就盼望两件事：一是休探亲假，和女朋友卿卿我我。二是冬天打黄羊。（罪过罪过，当年杀生太多，不愿提起！）
调到北京后，干的是保卫工作，等我成了老手，八年破获了形形色色的刑事案件后，又开始觉得没有刺激了，厌烦了。商海那种新鲜和富于挑战的生活，自然就吸引了我。
其实，刚开始我对做生意是挺发憷的，因为我们家没出过商人，另外，我也不具备职业商人的素质。结果，我那个出身商家，学过商业的老板告诉我：“其实，做生意非常简单，你不是处在买的位置，就是处在卖的位置。你制造出买卖之间的差价，最后你把那个差价拿到手，就是赚了。没拿到，就是赔了。如果在一桩生意中，你既不在买，也不在卖的位置上，但你帮助实现了这一买一卖，你就设法在其中一方甚至两方的手上，拿到回扣。不管什么生意，赚钱手段就这么两种方法，简单不？”
我就喜欢把复杂的事情简单化。结果，八年后，那两种枯燥的公式，周而复始，不断重复，终于，在我眼里又变成了令人生厌的玩意儿。
大家看到了吧，上面的例子足以说明我换了那么多行业的主观因素是什么。说白了，我是个容易产生厌倦感的人。
人们恐怕都有类似的体会，一个歌星一上台就是“军港的夜啊静悄悄”，要不就是“马儿呀你慢些跑”，再不就是“啊，牡丹”，从年青唱到老，烦不烦？
那种一圈一圈无限循环没有任何创意的职业，恐怕我这辈子都做不来。比如汽车加油站的工作，永远跑一条固定路线的司机，一天到晚埋头理帐的会计等。
可是，当老师就不一样了，看似循环，但有创意。一个学生一个样，这个这样教，那个那样教，看着他们一天天进步，真是其乐无穷。
我的这种求新感和求异感也影响到我的文学审美和艺术审美。如果一个作家总用一种手法写文章，我很快就不会再去注意他了。比如加拿大著名作家阿瑟·黑利，第一次看他的小说《汽车城》，我被深深地吸引住了。接着就把他的《航空港》《钱商》《大饭店》《最后诊断》等全部买到了手。可是，当发现他在用固定的写作模式写书后，我就对他的小说再也提不起兴趣了。
前面在我写的《临书之瘾》系列小文中，介绍过我临书的“通吃法”，即我是不能固定在一个法碑名帖临个没完没了的。去过我工作间的人都知道，我的大书案上，永远都摞着至少十几种风格完全不同的法碑名帖。
假如说，今天没有别的事情，上午，我会认认真真临十几篇儿欧阳询的楷书名帖《九成宫》，接着放下欧帖，我又会去临隋碑《董美人》。中午吃顿饭，下午我开始临王羲之草书《十七贴》，如果临上了瘾，可能一下午就是它了。但是临的间隙，也可能由于感到对这个帖太熟悉了，我可能又会换上孙过庭或怀素的草书帖，一直临到下班。 每天就是这样换来换去地临，一月又一月，一年又一年，临完一本，装订一本，再换一本，逐渐熟悉了中国书史几乎所有名家的风格和特点，反过来，他们也都在影响着我的书写风格和特点。
有的同行对我这种“通吃法”不以为然，说我朝三暮四，广而不精，博而不专。
我不去和他们争辩和解释，因为自己最知道自己。 我在临每一个碑帖时，注意力都是绝对集中的，力求达到最大限度的形似和神似。他们不知道，我这种“兔子尾巴长不了”的临帖方法，不仅使我永远保持着对书法艺术的新鲜感，也使我能够调动用之不竭的手段去搞创作，还使我越来越深刻地、理性地,一步一步地逐渐解开了书法之谜！
呵呵，你们说，兔子尾巴长好，还是短好？
嘿嘿，不管怎么说吧，我就是喜欢当短尾巴的兔子。
（完）
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Post By：2009/7/1 20:37:00 [显示全部帖子]
