主题：古鼎古碑碎碎念（新加对《孙秋生造像》的介绍）

此主题相关图片如下示范王羲之《积雪凝寒》帖.jpg：

学书法说白了，就是学习怎样体现真、行、草、篆、隶等各种书体艺术魅力的一门学问。各种书体里都有巅峰之作，如篆书中的“两鼎两盘”，隶书中的《张迁》、《曹全》、《礼器》等等，其他书体也都有大家之作，都是我们学习书法的圭臬。

草书名作也有很多，其中王羲之的《十七帖》被称为“草中之龙”。《十七帖》是后人收了王羲之不同时期写的二十九幅草书作品，都是些短信、便条之类的东西。因为是随手而作，不为书而书，故随心所欲，变幻无方，可谓篇篇精彩，幅幅抢眼。

《十七帖》得名于第一篇《郗司马帖》中头两个字是“十七”二字，《积雪凝寒帖》在《十七帖》中排行第五，因文中有“积雪凝寒”四字而得名。

现在我们能看到流传在世的《十七帖》古刻本，一本在日本，称为“三井本”；另一本在上海图书馆，称为“上图本”。前者比后者清晰，大家要学写《十七帖》，就买三井本。

我临《十七帖》不下二百遍，深深体会到此帖有取不尽的营养，养手、养眼、养风骨！

此主题相关图片如下示范虞世南笔意.jpg：

“垂緌饮清露，留响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。”---- 这首脍炙人口的诗，就是写上面这种字的虞世南作出来的。

虞世南是唐太宗李世民的重臣，太宗曾亲口说出过器重他的理由有五条：“一曰忠谠，正直，二曰友悌，三曰博文，四曰词藻，五曰书翰。”

人们称虞世南的字是“君子书法”，因为我们从他的字里看不到强烈的夸张，也看不到妩媚和华丽，而只能看到一种平实的温文尔雅，感受到的是含而不露和稳健浑成。

但是，大家不要以为这种字没有力量，它的内劲是非常足的。

含蓄的力量远胜于没有掩饰的力量，你理解什么是“君子藏器”，也就理解虞世南的书法特点了。

此主题相关图片如下示范褚遂良笔意.jpg：

虞世南去世后，让太宗郁闷了好长时间，因为再没有人跟他谈论书法了。魏征就向他推荐了一个人，说这个人精通王羲之的书道，人也很好。这个人就是褚遂良，后来，他也成了太宗身边的重臣。

太宗生前诏令天下，广求收购王羲之的遗字，天下争献，但真假难辨，幸亏褚遂良长着一双慧眼，能识别真假。史载，经他鉴定过的，“无一舛误”。

太宗临死前，跟儿子交代说，国家大事要问褚遂良和长孙无忌。结果这个儿子爱上了父亲的小妾武则天，褚遂良冒死劝谏，得罪了武则天。武则天当政后，把他被一贬再贬，赶到了清远府 ---- 就是现在的越南，去当一个边疆官吏。褚遂良郁闷而死时，才六十来岁。就这样还不解武则天的心头只恨，削了他生前的一切爵位，没收了他家的所有财产。

哎，老褚啊，你也太把自己当回事了，前皇托你办大事你还真当回事呀？他家里人的那些糗事，你管球他干啥？

不说上面这些别扭事了。不管怎样，人家褚遂良留下了书名。他的字遒美灵动，与欧阳询的险劲端正，虞世南的醇和温雅，形成了唐初的书鼎三足。

唐楷中的欧、虞、褚、颜、柳，我都临了很多年头，每次临褚字都与临那几位大家的字感受不同。临褚字能带给我一种消散飘逸，当了神仙一样的感觉，而且他的字是那样得美，美得令人心醉！

此主题相关图片如下示范多宝塔碑.jpg：

《多宝塔碑》最大的特点是具有正大气象。这是颜真卿44岁书写的碑文，是跟欧楷一样难学的唐代楷书之一。但是，你如果一旦学会了，再学其他楷书或其他书体，就会感到非常轻松了。

所以，我主张学书者最好由《多宝塔碑》入手。

此主题相关图片如下示范勤礼碑.jpg：

颜真卿写完《多宝塔碑》后，离开京城长安，到外省去做官，从此随着眼界的开阔，逐渐形成了新的书风，而且越到晚年其特征越明显，《勤礼碑》就是这种新书风的代表作之一。

有唐一代，在颜真卿之前出过四个大家，即欧阳询、虞世南、褚遂良和薛稷，四个人的字都比较纤秀。故，后面出来了雄浑伟岸的颜书，当然要叫当时的人们击节三叹啦！

所以，当众口一词，千人一面时，就要考虑与众不同的说法了，世道如此，书道也是如此。